Hiroshima, mon amour (1958)

La storia del mondo è contenuta in quella di un uomo e viceversa. Non siamo però davanti all'albero della vita, il regista isola un elemento ambientale e storicamente fondamentale come lo scoppio dell'atomica su Hiroshima, con un frammento amoroso scaturito dall'incontro fra un uomo e una donna. Entrambi i due protagonisti ripercorrono il proprio passato attraverso il ricordo, il rimpianto e la rielaborazione della memoria alla luce del presente. Il regista lo fa sovrapponendo un testo...

Mi limito a una breve opinione su Hiroshima mon amour perchè sul sito sono già presenti analisi lucidissime e dettagliate sui contenuti e l'impatto di questo film rivoluzionario. La rivoluzione di Hiroshima fu prettamente linguistica, poichè lo sviluppo del film non obbedisce alle peripezie di un racconto tradizionale (un pò come L'avventura dell'anno seguente, dove la trama, tuttavia, ha una maggiore evidenza rispetto al film di Resnais). E' una sorta di canto incantatorio, di salmodia...

       HIROSHIMA MON AMOUR   6 agosto 1945 – 6 agosto 2011   … e pelli umane, fluttuanti, sopravvissute, ancora fresche delle loro sofferenze … e le pietre … le pietre bruciate, le pietre esplose e le anonime capigliature.   Avremo diecimila gradi sulla terra. diecimila soli si dirà, brucerà l’asfalto, regnerà un profondo disordine, un’intera città sarà sollevata da terra e...

Neutroni, elettroni e protoni vorticosamente girano attorno all'atomo, come il passato, il presente ed il futuro danno le veritigini alla nostra coscienza durante il pensiero quotidiano. Quando l'amore sfocia in un mare di odio, la confusione crea funghi velenosi e le allucinazioni provocate dall'alimentazione a base di quei funghi, elimina dalla nostra mente la percezione reale del vissuto, vivente e il possibilmente vivibile. La vita si trasforma in un sogno controcorrente alla...

In pratica è l'inizio della Nouvelle Vague, con tutti gli elementi che questa comportava: complessità narrativa ma scarsi mezzi per realizzare l'opera, riprese senza ritocchi, contenuti diretti, immagine scarne e penetranti, per temi che potevano andare dalla mafia alla guerra (come in questo caso). Resnais, qui al primo lungometraggio, realizza un'opera di estrema intensità, senza alcun dubbio difficile e complessa, che sviluppa temi che vanno dalla memoria al...

Come in L'anno scorso a Marienbad, in questo film Alain Resnais dilata l'istante all'infinito, rendendolo insieme irripetibile ed eterno, sospeso tra il tutto delle categorie universali (l'amore, la morte, il dolore, l'odio) e il niente dell'umana caducità (l'oblio, la negazione, la menzogna, l'ignoranza). La verità è come un'unica grande luce che ci avvolge, ed è troppo intensa per consentirci di distinguere i luoghi e i volti; il sole dell'estate parigina...

Voto 5. Decisamente sopravvalutato. Indigeribili i dialoghi: stucchevoli e davvero troppo letterari. [27.09.2009]

Dominato dal testo della Duras - che rivendica il rapporto paralizzante tra uomo e donna (due diversità attratte e inconciliabili), la spasmodica attesa di un oblio che stordisce e lacera, la tensione dell’eros intenta a congelare l’istante per prorogare un presente spettrale - il film lascia a Resnais l’elaborazione di un linguaggio filmico astrattista che amplifica la dialettica degli opposti fino a configurare uno spazio più mentale che fisico:...

“Tu non hai visto niente a Hiroshima” “Ho visto tutto a Hiroshima”; e avanti così per i primi 10’, lui ad affermare l’unicità irripetibile di quell’orrore (del quale scorrono le immagini sullo schermo) e lei a cercare di convincerlo di non essergli estranea, di non essere come i turisti che visitano il museo, perché anche lei ha sofferto sulla propria pelle (le donne di Hiroshima perdono i capelli a causa delle radiazioni, a lei sono stati tagliati dai concittadini per...

Scusate se la ripropongo... ma per quanti tentativi abbia fatto non sono riuscito a sostituire "integralmente la vecchia" con questa nuova (e solo in parte diversa) versione. “Una mano di donna accarezza, palpa e graffia una spalla maschile. Su un letto, strettamente abbracciati, due corpi si stringono con i movimenti lenti e ciechi delle meduse, dei serpenti…” così Marguerite Duras “racconta” l’incipit di Hiroshima mon amour, e lo fa ancora una volta utilizzando il suo...