La caduta degli dei (1969)

L'immoralità pubblica che accellera, amplifica e agevola l'immoralità privata. Il nazismo nel suo farsi superamento della morale privata che accompagna la tragedia familiare degli aristocratici dell'acciaio.Nel dramma viscontiano tutto è crudeltà, violenza e sopraffazione per arrivare al potere. Il potere economico è il fine per cui ogni mezzo è lecito, anche l'omicidio o l'incesto. Pensandoci bene spetta al regista italiano e forse europeo...

La famiglia Essenbeck,retta dal patriarca Joachim, è una sorta di microcosmo attraverso cui filtrare tutto il fermento politico e la deriva autoritaria che sta scuotendo la Germania in primis e tutta l'Europa di riflesso.Gli avvenimenti narrati sono situati tra il 1933 e il 1934,la scia di sangue che percorre la famiglia  di industriali dell'acciaio rappresenta in sedicesimo tutto il sangue sparso nella Germania che si sta preparando al regime totalitario...

Era presumibile che, in periodi così inclini alla spettacolarizzazione ed al didascalismo dei film denuncia, un'opera sul nazismo, non sarebbe stata diversa da qualsiasi altro polpettone sulle discriminazioni, sui personaggi storici, su Roma o su qualunque altra cosa; ed in effetti il film è dotato di un'epica raffinata e letteraria, ma anche cinica e antiretorica, lontana da qualsiasi facile interpretazione, un film che non è facile seguire e capire, un tomo storico di...

Capolavoro di Luchino Visconti...un film che descrive in chiave teatrale - con tutto ciò che di scenicamente tragico tale termine può comportare - il declino  PER IMPLOSIONE di una famiglia di grandi industriali della Germania pre-II° WW. Cast suberbo: da Bogarde, l'unico che stia ancora con i piedi per terra, alla Thulin, una  Medea da tragedia greca, con una splendida interpretazione di Berger, pervertito dal sesso come dal potere, con scene "forti" - quali...

Mastodontica allegoria della Germania nazista, rappresentata con un quadretto di famiglia ben poco rassicurante e pregno di difetti e bassezze: crudeltà, amoralità, doppiogiochismo, insensibilità, depravazione, i Von Essenbeck non si fanno mancare niente. Visconti non rinuncia alla sua (sempre troppo perfettina?) rinomata eleganza pur affondando questa storia nello squallore e nella decadenza di una famiglia e di un popolo; accanto ad una sobria e patinata forma troviamo...

Capostipite illustre di un filone diventato quasi genere a sé negli anni '70 (con risultati spesso deprimenti ma anche con qualche piccola gemma), il film del colossale Visconti è un'opera di risonanza storica, epica, mitologica, inconscia. Intriso di cultura greca, mitteleuropea, shakespeariana, ti sconvolge inesorabilmente rimeditando su tutte le tematiche che lo costituiscono e soprattutto sulla capacità di rendere il torbido contesto, nonché la putrefazione di una famiglia. Cast...

[ Lennox: È stata una notte inquieta. Dove dormivamo noi il vento ha buttato giù i comignoli; si sono sentiti gemiti per l’aria, e strani suoni di morte, e terribili profezie di incendi e peripezie incombenti sul nostro tempo sciagurato. L’uccello delle tenebre ha gridato tutta la notte, e secondo qualcuno la terra febbricitante ha tremato. (Macbeth II.III) ]. Parabola di dissoluzione alto borghese, falò di vanità ed ambizioni, paure e ritorsioni, saga famigliare e spaccato sociale,...

Un bel film, pur non essendo proprio sullo stesso livello di Morte a Venezia: saga germanica dalle molteplici ascendenze culturali in cui il regista rappresenta la funesta ascesa del nazismo attraverso il microcosmo di una famiglia di ricchi industriali della Ruhr, i cui membri sono dilaniati da una serie di conflitti personali. Come spettacolo risulta serrato e avvincente, pur peccando talvolta di effettismo. Grande compagnia di attori, tutti perfettamente a proprio...

L'odio e l'orrore presentati in un salotto borghese, e rivestiti di un velo etereo, che ne copre gli acuti drammatici, e ci restituisce solo l'immagine di funereo grigiore. I protagonisti sono vivi, eppure sono morti, perché esangue è la loro esistenza, che è stata svuotata di ogni calore affettivo, di ogni spessore morale. Sono le tetre maschere di una saga wagneriana, di quel "crepuscolo degli dei" che è citato nel titolo orginale del film. La pellicola è dominata da un'atmosfera...

aspro e forte, strutturalmente tra i + kompatti. Visconti si attiene kon successo a una narrazione drammatika trattata polifonikamente, seguendo i destini dei vari xsonaggi e interrotta da vari squarci di kostume. La visione del nazismo è emozionaie, intrisa di tutta la kultura tedesca da Wagner a Marlene Dietnich e sintonizzata sull’inkredibilità krescente d fronte al susseguirsi di eventi mostruosi. in questo modo il maestro riesce a far provare allo spettatore lo stesso brivido di ki...