Opinioni del pubblico su Sussurri e grida

" Sussurri e grida mi ha aiutato a tollerare l'intollerabile, a vedere l'invisibile,  a guardare negli occhi l'assurdo e l'ignobile. Bergman diceva che tutto il suo cinema poteva essere pensato in bianco e nero tranne Sussurri e grida: da allora mi sono sempre portato dentro, e dietro, quei bianchi e quegli ocra, quei rossi e quei vermigli, e quelle luci d'autunno, e quelle ombre improvvise, e quei neri totali. Non ho più visto Sussurri e grida, da allora, fino al giorno della morte di...

Una casa in campagna, tre sorelle di cui una morente, e la domestica. La fine indimenticabile in un flashback con le quattro figure femminili che chiacchierano amabilmente mentre passeggiano fra i prati. Bergman arriva ai suoi più alti livelli esplorando i temi a lui più cari, il dramma dell'esistenza, il senso dell'amore, la solitudine interiore, l'abbandono, la morte. Dirige le quattro attrici in maniera strepitosa, riuscendo a trarre una caratterizzazione tanto umana e precisa da...

Come si fa a rimanere impassibili,fermi,muti davanti a Sussurri e Grida? Come ci si può soffermare sui punti critici della vicenda senza rimanere assuefatti dalla visione? Sussurri e Grida è un film mondo,ma che dico,un film universo. Bergman prosegue i suoi resoconti dalla casa degli spiriti dostojevskiana,ancora con la figura,come nell'ottimo Persona,della donna come genesi,conflitto e salvezza. Bergman è un regista del subconscio applicato alla realtà,metafisico e metaforico,non ha un...

“Sussurri e grida” di Ingmar Bergman   E’ un tragico nodo di angosce, l’estrema dolorosa occasione di incontro e piuttosto di scontro di diverse anime angosciate. Agnese è l’angoscia pura, tanto pura da essere anche fisica: e cioè l’angoscia che è cosciente di sé stessa fino in fondo, lucidamente, spietatamente. Contempla senza timori né pudori la propria avventura nel mondo e ne prende atto, con...

Ennesimo viaggio “bergmaniano” nella psiche umana, ma dagli esiti a dir poco discutibili. Perché se è vero che il regista svedese mette in luce la cortina d’odio e ipocrisie che contrassegna la famiglia borghese, è altresì vero che da questa fa emergere candidamente due figure pure e immacolate: la sorella morente, che col suo calvario fisico si dimostra più vicina a Dio d’un qualsiasi “curato di campagna”; e la mansueta...

Così evoluto nell'intensità recitativa, nel lavoro sulla fotografia, nella cura calligrafica della scenografia e nella scansione narrativa. E così involuto nel desiderio di intelligibilità da parte dello spettatore. Per Woody Allen è un capolavoro assoluto. Il grande pubblico disertò le sale (nonstante alcuni inserti eros che non si dimenticano facilmente). Nel cineclub in cui lo hanno riproposto, in mezzo ai 30 presenti, ero tra le mosche bianche...

Non me la sento di accettare tale banalità: che cosa ci vuole ad inquietare (e di conseguenza far riflettere, ecc ecc ecc) dilungandosi in dettagli medicamente assurdi e narrativamente disonesti (il medico non c'è quando ha una crisi, lei sembra morta e inizia a decomporsi, ma chissà) la dolorosa agonia di una donna? Truccacci da dilettante, nulla a che fare con una degna riflessione sul dolore. Un horror di serie b tutto ombre e suoni è più abile e meno...

VOTO 7/8 STRAZIANTE Tormentatissimo film che si chiude con un pessimismo infinito. Scioccante per alcuni momenti al limite della sopportazione psicologica, Bergman (misterioso e come al solito di difficile lettura) scandaglia la mente di 4 donne e ne estrapola oppressione, incomunicabilità, odio, fragilità, egoismo, paure. Gli unici uomini che si incontrano nella storia non sono certo meglio delle donne (specialmente il marito di Ingrid è tratteggiato per essere non solo...

Vedere e rivedere questo film sostanzialmente mi ha fatto venire alcuni dubbi interpretativi,che probabilmente mi saranno chiariti alla prossima visione e nel contempo ne insorgeranno degli altri. Allo stato attuale mi pongo le seguenti domande: Perchè la badante dopo aver pregato.avere osservato la foto sua con la figlia(figlia?) e constatato tristemente che la culla accanto a lei è vuota,addenta voluttuosamente una mela? Perchè non sentiamo il presunto dialogo...

Ingmar Bergman gira il suo "gruppo di famiglia in un interno": in Sussurri e grida tutto è concreto e astratto insieme, tutto è ossimorico, urlo di sofferenza e fievole bisbiglio come il venticello della calunnia. Il rigore della costruzione scenografica, coreografica e soprattutto ritmica della pellicola è il mezzo per penetrare nelle anime, i primissimi piani e gli specchi violentano i volti come il vetro infranto che masturba ignobilmente la disperazione ottusa...

Se esiste una sacralità dell’arte, intesa come essenziale irripetibilità e irriproducibilità tecnica, se esiste una grazia, intesa come intima cospirazione tra magniloquenza formale e complessità concettuale, allora queste sono in Sussurri e Grida. Antichissimo, atavico e allo stesso tempo dirompente e moderno, il compimento espressivo di Ingmar Bergman è cadenzato, denso, la piena maturazione dell’allegoria nel turgido astrattismo....

In una aristocratica villa svedese si consuma il dramma di Agnese, malata terminale. La trama è tutta qui, ma tanto basta a Bergman per realizzare uno straordinario viaggio all'interno dei recessi della mente umana e delle sue contraddizioni. Il punto di vista è posto "all'interno" del corpo di Agnese (ed ecco il rosso della tappezzeria, delle dissolvenze, etc...) che da protagnosta diventa lo strumento di narrazione. Bergman  racconta allora con straordinaria efficacia la...

Ho sempre pensato a Bergman come un regista freddo, noioso e lento ed infatti sono stato sempre riluttante nel vedere un suo film. Sussurri e grida è stata una prova. Che mi ha dato parzialmente ragione. So di non essere un grande esperto di cinema. Io vedo solo film e basta. Senza vedere riferimenti e tecniche pure. Ma in questo film ho provato poco che mi attirasse. Certo. Bello l'uso del colore rosso ad inizio capitoli. Bello lo studio dei rapporti familiari. Importanti le scene delle...

Un film spettacolare. E' una lacerazione interna, uno stress emotivo che quasi distrugge l'anima. Fa star male, per una volta sembra che la morte sia la soluzione ultima, perfetta e liberatrice. Un grido di dolore si alza ma dal grido nasce solo pace e infinita bellezza. La fotografia di Sven Nykvist così pulita e dolce non nasconde le ferite delle protagonista che si prendono e poi si perdono, la morte che di solito divide per l'eternità. le riunisce. Bergman come al solito non si...

VOTO 10/10  Un film da camera con tre figure femminili disposte intorno a una quarta agonizzante. Film sulla morte e sulla difficoltà dei rapporti fra gli esseri umani, riassume molte fra le costanti tematiche e stilistiche di Bergman portandole a un livello di incandescenza espressiva e di intensità lancinante. Una sinfonia in rosso maggiore dolorosa ma aperta alla speranza, in cui la bellezza formale (straordinaria fotografia di Nykvist) si sposa a una costruzione drammaturgica...

Il colore rosso domina questo dramma violento e a tratti fantasmatico, negli interni della grande villa, dimora infantile delle tre sorelle, e nelle dissolvenze che fanno da introduzione ai flashbacks dedicati a un episodio emblematico nella vita delle quattro donne. Il bene viene identificato nella domestica, l’unica ad aver conosciuto il significato del sacrificio e nella sorella malata, due figure che si trovano nel dolore attraverso il contatto fisico/materno: il bianco è il colore...

L’amico Mathiasparrow giudica questo film uno dei peggiori che abbia visto. Non posso essere d’accordo. Io ho apprezzato moltissimo questo splendido e crudele apologo diretto da un decadente e spaventato Ingmar Bergman. Perché spaventato? Perché non trova risposte alle domande che si pone. Ma quali sono le domande che si pone? Riguardano la sfera del dolore. “Sussurri e grida” è un film sull’incapacità di individuare le ragioni della sofferenza. Ogni personaggio che abita gli...

NON SO PERCHè MA NON MI HA COINVOLTO. L'HO TROVATO MOLTO PARTICOLARE MA NON HA DESTATO IN ME FORTI EMOZIONI. POSSO DIRE ANZI, CHE MI HA LASCIATO PRATICAMENTE INDIFFERENTE E INSODDISFATTA. VOGLIO CAPIRE PERCHE' ED è PER QUESTO CHE HO FATTO IN MODO DI AVERE TANTI ALTRI FILM DI BERGMAN..VOGLIO CONOSCERLO FINO IN FONDO PER TRARRE LE MIE CONCLUSIONI. POTREBBE ANCHE DARSI CHE IO NON FARò PARTE DELLA FOLTA SCHIERA DI AMANTI DI INGMAR

Non si puo'rimanere indifferenti alla visione di questo film.No,non si puo'.lo si puo'amare e odiare alla stessa maniera per tutto quello che si vede e che si interpreta dopo averlo analizzato.Impossibile non essere disturbati(ma disturbati dentro)da una visualizzazione della morte cosi'concreta e carnale,un ritratto del climax della sofferenza in modi ultrarealistici senza neanche distogliere per un attimo lo sguardo,in questo caso la macchina da presa,far capire allo spettatore che c'è la...

Luci, dialoghi, inquadrature, pause, colori: tutto estremamente intenso. La traslazione dal patetico al patinato è puramente merito del genio bergmaniano; il rischio di annoiare a morte lo spettatore è comunque altrettanto forte. E' un film da dissezionare con massima cura, molto complesso nella sua pur breve trama, da rivedere attentamente; in attesa di cogliere ogni sfumatura e di approfondire ogni riflessione, lo sbadiglio è però sempre in agguato. Maniacale...