Memento (2000)

..Hours album'dall estratta) Bowie David di Air the in Something con ,Julyan David di sonora colonna ,Dorn Dody da curato montaggio ,Pfister Wally di fotografia ,lungometraggio nel esordio suo ,Forward da anni due a Nolan Christopher talentuoso del regia e (Jonathan fratello del racconto un da) Sceneggiatura
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.“?vero ,detto già avevo'l Te ...e sgarbato o strano sembro ti se ,Quindi .conosco ti se saprò non e conversazione questa ricorderò non vedo ti che volta prossima la e discorso del inizio'l dimentico mi ,lungo a parliamo Se .svanisce cosa Qualunque .ricordi nuovi assimilare ad riesco non incidente'l dopo ...da che solo ,me di tutto so ,sono chi So”: memoria sua della disturbi i tra e (Pearce Guy) Shelby Leonard assicurativo agente'dell passato nel ,(avanti e) indietro più sempre Poi .ucciso ha lo che uomo'l e fotografato cadavere il scoprire a ,dunque ,ritroso A .scattata appena stata è perchè sbiaditi ancora sono colori i :foto la agitare ad inizia mano la ,(prima) Poi .immagine'dell centro al campeggia che vittima della sangue il con ,accesi colori ,poco da scattata ,Polaroid una è: cadavere un di fotografia la mano in tiene Qualcuno .Francisco San
 
 
[Pearce Guy]
.“...me inseguire a lui è ,No !uomo'quell inseguendo sto ,Ah ?facendo sto cosa che ,Allora”
 
[Nolan Christopher]
.“personaggio del vista di punto il possibile lungo a più il mantenere semplicemente stato è Memento con realizzato abbiamo che Quello .[...] altro qualcun di vista di punto nel pubblico il trasportare per fantastico mezzo è film Un”.
 
 
 
 
 
EXTRA BONUS!!!
 
(2000) Memento su FABIO1971 di Opinione
 
 
 
“Un film è un mezzo fantastico per trasportare il pubblico nel punto di vista di qualcun altro […]. Quello che abbiamo realizzato con Memento è stato semplicemente mantenere il più a lungo possibile il punto di vista del personaggio”.
[Christopher Nolan]

“Allora, che cosa sto facendo? Ah, sto inseguendo quell'uomo! No, è lui a inseguire me...”.
[Guy Pearce]


San Francisco. Qualcuno tiene in mano la fotografia di un cadavere: è una Polaroid, scattata da poco, colori accesi, con il sangue della vittima che campeggia in tutta la sua drammatica evidenza al centro dell'immagine. Poi (prima), la mano inizia ad agitare la foto: i colori sono ancora sbiaditi perchè è stata appena scattata. A ritroso, dunque, a scoprire il cadavere fotografato e l'uomo che lo ha ucciso. Poi, sempre più indietro (e avanti), nel passato dell'agente assicurativo Leonard Shelby (Guy Pearce) e tra i disturbi della sua memoria: “So chi sono, so tutto di me, solo che da... dopo l'incidente non riesco ad assimilare nuovi ricordi. Qualunque cosa svanisce. Se parliamo a lungo, mi dimentico l'inizio del discorso e la prossima volta che ti vedo non ricorderò questa conversazione e non saprò se ti conosco. Quindi, se ti sembro strano o sgarbato e... Te l'avevo già detto, vero?”.
L'ultima cosa che ricorda è sua moglie, poi, ogni volta, il vuoto (“È come se ti fossi appena svegliato”): l'unico metodo di orientamento per non smarrire l'equilibrio è quello di prendere appunti, vitali promemoria di nomi e frasi annotati su fogli e fotografie o tatuati su braccia, mani e sul resto del corpo (“Teddy”, “Non credere alle sue bugie”, “Ricordati Sammy Jankis”, “Trovalo e uccidilo”, “Fotografia, casa, macchina, amico, nemico”, “Non credere alla tua debolezza”, “La memoria è ingannevole”, “John G. ha stuprato e ucciso mia moglie”, “Non rispondere mai al telefono”...). A ogni “risveglio” della coscienza, Leonard ritrova a poco a poco la consapevolezza del dramma in cui è precipitato, fino a risalire al proprio obiettivo: cerca un maschio bianco, di nome John o James e con il cognome che inizi con la lettera “G”, per ucciderlo. Lo rintraccia, con l'aiuto di Natalie (Carrie-Ann Moss), la donna che, secondo i suoi appunti, dovrà fornirgli importanti informazioni (“Anche lei ha perduto qualcuno, ti aiuterà per compassione”), grazie alla targa di un'automobile e alla fotocopia della patente di guida del proprietario: John Gammell (Joe Pantoliano), quel “Teddy” che appare in una delle fotografie di Leonard e che, approfittando dei suoi disturbi della memoria, tenta di depistarne le indagini nella speranza di salvarsi la vita. O almeno questo è ciò che crede Leonard...
Sceneggiatura (da un racconto del fratello Jonathan) e regia del talentuoso Christopher Nolan a due anni da Forward, suo esordio nel lungometraggio, fotografia di Wally Pfister, montaggio curato da Dody Dorn, colonna sonora di David Julyan, con Something in the Air di David Bowie (estratta dall'album Hours... del 1999) durante i titoli di coda, un ottimo cast, dove spiccano, oltre quelle della coppia Pearce-Moss, le performance impeccabili di Joe Pantoliano nei panni di Teddy e di Stephen Tobolowsky in quelli di Sammy Jankis: un biglietto da visita di tutto rispetto, accoglienze trionfali all'apparizione, lo snodo cruciale di una carriera, uno spettacolo ambizioso e intrigante che lanciò alle stelle le quotazioni del regista londinese spalancandogli le porte dorate di Hollywood.
Ambiguità, confusione, mistero, una vicenda sconcertante e paradossale, una storia di disperazione e vendetta, un impietoso e nevrotico teorema sullo smarrimento dell'identità, della memoria, dell'amore, modellato sulle forme seducenti di un genere nerissimo. Un vero noir, quindi? O, meglio ancora: Memento (e Nolan) voleva(no)/poteva(no) “essere” realmente noir? L'adesione ai codici estetici, stilistici e tematici del genere, virtuosisticamente esaltati da uno script-congegno architettato con diabolica precisione di meccanismi (l'alternanza di due linee temporali di flashback, una strutturata in ordine cronologico e in bianco e nero, l'altra a colori e in ordine inverso, che procedono fino a ricongiungersi), è convinta e rispettosa (soprattutto nel non limitarsi alla semplice rievocazione d'atmosfera o a qualche citazione di La fiamma del peccato: “Lavoravo nelle assicurazioni. Indagavo sulle richieste di indennizzo sospette: dovevo capire chi ci provava. Un'esperienza utile, perchè oggi mi aiuta a vivere”), oltre che filologicamente ineccepibile (gli incastri temporali impazziti dei flashback su cui è orchestrata la narrazione, la voce fuori campo, un trauma e le sue drammatiche conseguenze, la vendetta, il caso, un amore impossibile, il cinismo, l'apparenza, l'inganno), ma il motore dell'ispirazione, lo scheletro su cui modellare/piegare/adattare storia, codici e stile, resta pur sempre il gioco (l'architettura e la perfezione del congegno, lo stupore e lo spaesamento per il filmalcontrario, gli enigmi da decifrare e i dubbi da dissipare, il twist, ovvero il “prestigio” dell'illusionista): la spinta creativa, perciò, indossate vesti e credibilità da noir, esaurisce ben presto impeto e incisività, abbandonando, appagata e compiaciuta del proprio indiscutibile fascino formale, le velleità di riscrittura e aggiornamento, limitate all'innesto (“inception”...) di qualche elemento di “disturbo”, come il ricorso al registro umoristico (l'irruzione di Leonard nell'appartamento sbagliato) o a una tragica sottotrama parallela (le splendide sequenze della vicenda di Sammy Jankis e della sua malattia). La definizione più calzante, quindi, è quella del thriller psicologico, anche perchè il noir, in termini di costruzione del climax drammaturgico, vive e si nutre di un carico di disperazione in crescendo che Nolan, in ossequio alle regole e alle architetture del gioco, è obbligato a capovolgere/stravolgere/confondere nella destrutturazione temporale del racconto.
“Coraggio, il mondo è pieno di John G. da trovare! Non fai altro che lamentarti, però tocca a me convivere con tutto quello che hai fatto, tocca a me tappare i buchi, mentre tu vai in giro e ti diverti a fare il detective. Tu vivi in un sogno, ragazzo: una moglie morta per cui affliggersi, un nobile scopo per la tua vita, una romantica caccia a cui non daresti mai fine”.