Donne sull'orlo di una crisi di nervi (1988)

La commedia più brillantemente femminista che Almodovar abbia mai realizzato. Contrariamente a quel che aveva prodotto sino a quel momento, qui il regista de La Mancha sceglie di sedurre lo spettatore divertendolo anziché scandalizzandolo. Da vedere.

Meno vitale rispetto ad altri lavori di Almodovar. Diciamo che la parte di film che va dalla metà in poi, tiene in piedi il tutto e salva un pò le apparenze. L'inizio è decisamente macchinoso e pesante, e induce lo spettatore a premere velocemente il tasto "EJECT". Siccome non sono il tipo che molla i film a metà, infatti benchè la pellicola in questione sia orrenda io ho il brutto vizio di scorrere fotogramma per fotogramma fino alla fine, mi sono...

Un gioco degli equivoci spigliato e forse solo apparentemente cinico. Sempre bello.

C'erano cultori semiclandestini che già apprezzavano il cinema atipico di Pedro Almodovàr, ma fu con "Donne sull'orlo di una crisi di nervi" che il cineasta spagnolo sfondò, a sorpresa: diciassettesimo negli incassi italiani, superò successi annunciati quali "Willow" e "I gemelli", diventò il cult della stagione, e rilanciò i titoli precedenti dell'autore. Commedia densa di colori e frenetica, tutto un susseguirsi di avvenimenti che mandano all'aria la vita della protagonista Pepa (una...

Commedia ben diretta il cui pregio principale sta nel ritmo assatanato con cui si avvicendano ed avviluppano personaggi e situazioni. La trama, pure curiosa, è purtroppo di una grossolanità disarmante, evidentemente finalizzata all'accatastarsi di colpi di scena e di momenti di tensione, senza soluzione di continuità.

Tutto sommato, a ben esaminare il risultato, Don Pedro fa un cinema classico. La sfida al grottesco, il travalicare il realistico per giocare con l’assurdo. I fattori che utilizza per concretizzare l’operazione sono bizzarri, certo: ma alla fine, tirando le somme, ti accorgi ben presto che si tratta di un cinema legato al passato (ma che guarda al contemporaneo – o, addirittura, al senza tempo). Almodòvar raggiunse la fama con questo film, che è un po’ la summa del suo modo di...

Il primo grande film di Almodóvar è una sorta di inno a un insolito "cameratismo" femminile, con situazioni da sit-com nobilitate da un ottimo gruppo di personaggi (pochi ma buoni ache i personaggi di contorno, si pensi al tassista) e da un uso espressivo dei colori, sempre vivi e accesi. Piacevoli anche alcune notazioni cinefile, come lo spezzone da "Johnny Guitar" di Ray.

Film insolito per un regista come Almodovar, con il quale rinuncia momentaneamente alle atmosfere melò che hanno da sempre contrsddistinto le sue opere. Qui il dramma è appena accennato e subito ridicolizzato, sfociando nel grottesco senza però toccare il significato stretto del termine. Dotato di una vena ironica di primordine, che richiama quasi le vecchie commedie americane degli anni '50, il film risulta non solo essere uno dei rappresentanti migliori del cinema europeo del genere...

Lo spartiacque del cinema del folle ispanico:qui gli eccessi delle pellicole precedenti sono smussati(anche se il personaggio del tassista con la macchina con tappezzeria leopardata e volante di pelliccia sono un riflusso delle pellicole precedenti)e la storia assume quasi una connotazione plausibile.Il tutto viene condotto a velocita'folle rischiando di stordire lo spettatore e trattando temi che saranno poi sviluppati nei film successivi.Imprescindibile nella filmografia di Almodovar e con...

Il miglior film din Almodòvar, forse perchè è l'unico che non parla di omosessuali o di prostitute. Grande regia e stupenda l'inconfondibile fotografia coloratissima almodovariana.