Opinione di Crawford su Le valigie di Tulse Luper

Crawford

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24/01/2004 voto al film:

Sul film

Peter Greenaway è un genio dell'intero che germoglia da schegge, da geometrie numerate. Uno fra i pochi autori in grado di fare di ogni inquadratura un'anima da cui si dipartono molteplici vene: numeri di pelle, decomposizioni rinate, schermo contenitore di un tutto spezzettato, dotato di angoli. La bambina che raccoglie fiori per i morti è, in pochi secondi, il ricordo eternato dell'infanzia (a Greenaway bastano pochi secondi per mostrare l'infanzia, altri registi necessitano di film interi), così il giovane Tulse che salta di recinto (città) in recinto (altra città), così gli avverbi ripetuti dai grandi. Le fotografie nel giallo scuro di una prigionia, il miele sugli inguini, il primo piano immenso della splendida Deborah Harry..., tutto ciò è, in pochi istanti, il cinema sconfitto e reinventato in forme germoglianti di semi. Dicono che il cinema di Greenaway sia freddo, cerebrale: non conoscono l'uso intero di questi due aggettivi: in quest'opera (che parte dagli umori striscianti della terra come tutte le opere di Greenaway) il cervello contiene spasmi di ricordi, collezioni folli, religioni pericolose; il freddo contiene minacce di crepe improvvise, violenze gialle, salti con vermi in attesa, prigionie volute, miele dritto di sesso, occhi fotografati per ricordare occhi veri, frammenti di pellicola che strisciano come chiocciole o saltano come rane a ricostruire l'intero della cerimonia della memoria, del durante, del cinema - forse - vinto ma pulsante di fermenti sconosciuti, scoppiante di semi.