La tela dell'assassino (2004)

Il titolo originale del film (su quello italiano, osceno, è d'obbligo il silenzio) è "Twisted" ovvero deviato, perverso, confuso, contorto, esattamente come il personaggio della protagonista Jessica Shepard, il "primo ispettore donna della polizia di San Francisco". Jessica ha appena ottenuto la promozione sul campo. E' una donna energica, coraggiosa, affascinante, determinata, ambiziosa e tenace ma con non pochi luoghi oscuri che la rendono altresì assai vulnerabile e fragile, quasi indifesa. Spesso alcolizzata, soffre di insonnia, è vittima di inspiegabili svenimenti, ha ripetuti vuoti di memoria, rimorchia nei bar giovani uomini con cui fare sesso. E' in analisi da uno psichiatra, anche per un passato familiare burrascoso: il padre, a sua volta agente nella polizia di San Francisco, in preda ad un improvviso raptus di follia ha ucciso la moglie e poi si è suicidato (o così almeno Jessica ha sempre creduto). Ora la donna teme di essere a sua volta un'assassina, perché tutti gli uomini con cui è andata a letto vengono trovati misteriosamente uccisi. Raramente è capitato di vedere, soprattutto nel recente cinema americano di puro intrattenimento, un'eroina così ambigua, disturbata, travagliata, enigmatica. Il misterioso e problematico carattere della protagonista femminile di questo strano film di Philip Kaufman (autore non particolarmente prolifico, ma quasi sempre dignitoso) rappresenta sicuramente uno spunto curioso ed intrigante, quasi originale, molto alla Jane Campion di "In the cut" per esempio (anche se poi nel corso della vicenda certi elementi come i vuoti di memoria e gli svenimenti di cui soffre Jessica trovano una spiegazione davvero infelice nella sua esibita banalità). Kaufman ha anche il merito di contestualizzare in modo piuttosto efficace la vicenda, tra le nebbie, il porto ed i saliscendi di San Francisco, il Golden Gate sullo sfondo, i leoni marini ed i cormorani ad osservare ed accompagnare imperturbabili i protagonisti nelle loro indagini. Peccato che il resto del film, scritto dall'inedita e ancora acerba Sarah Thorp è davvero fin troppo convenzionale, telefonato e stereotipato, quando non raffazzonato, quasi goffo (le motivazioni dell'omicida sono quanto meno improbabili, all'insegna del ridicolo involontario, da latte alle ginocchia per il povero spettatore). E se l'assassino non è così prevedibile, infantile è il modo in cui viene intrappolato (Jessica fa sentire ai suo colleghi la confessione tramite telefonino). E' giusto che un thriller giochi sui colpi di scena, dissemini la trama di dubbi, sospetti, false piste, inganni, ambiguità ma qualunque sorpresa, se si vuole mantenere un minimo di credibilità, deve trovare adeguata coerenza nel contesto dell'intreccio, non può essere piazzata a casaccio, giusto solo per spiazzare o disattendere le eventuali aspettative dello spettatore. L'esperto Kaufman, che inserisce anche inutili elementi alla "silenzio degli innocenti" (nel confronto tra Jessica e il criminale da lei arrestato che le ricorda come in fondo siano due facce della stessa medaglia) cerca timidamente ed invano di creare momenti di suspense (dovrebbero creare tensione la sequenza in cui la protagonista perde le chiavi della macchina in un garage pubblico, di notte, e mentre tenta di recuperarle viene spaventata da un topo e dalla successiva comparsa del suo psichiatra o alcuni banali giochi di specchi che annunciano, per esempio, l'arrivo inatteso di Jimmy nella casa della sua ex Jessica? ESPANDI +