Uomini alla ventura (1952)

Visto per la prima volta, non mi ha fatto una impressione enorme. Ma l'esperienza mi ha insegnato che con John Ford non si scherza.
Molto spesso, i suoi lavori mi esaltano alla prima visione, ad esempio Tutta la città ne parla  oppure Il prigioniero dell'isola degli squali.
In altri casi, mi accade un fatto strano, si tratta del retrogusto che mi lasciano. E' come se la traccia emotiva lasciata su di me avesse bisogno di tempo per essere inquadrata, a distanza; e la distanza è il tempo.  Mi è accaduto  con La via del tabacco  e Alba di gloria, che ho recentemente visti.
Questo retrogusto quasi sempre mi mette in contatto con qualcosa che non saprei definire meglio se non come "integrità", nel senso di "armonia delle parti", questi films agiscono su di me come agenti sintetizzatori al di là della mia coscienza e sull'effetto che hanno avuto su di me "in diretta".

Ho trovato eccellente, al fine di capire meglio in cosa consistesse il retrogusto, il commento di Vieri Razzini negli speciali del dvd.

"...Ritroviamo come sempre le qualità essenziali di questo grandissimo regista: la semplicità, il calore, l'equilibrio. L'equilibrio drammatico, dove convivono comico e tragico è rispecchiato e tutt'uno con l'equilibrio del punto di vista ovvero con l'aurea naturalezza e direi, per paradosso, quasi l'invisibilità del punto di vista, in altre parole comunque la non invadenza della macchina da presa e della macchina cinema in toto. Tutto si svolge davvero come potremmo vederlo, davvero l'occhio di Ford è l'occhio dell'uomo"

Effettivamente, a posteriori, riconosco tutto questo. Soprattutto l'equilibrio, l'armonia delle parti, il senso della forma. Posso dunque ricostruire mentalmente queste componenti, che a tratti avevo notato anch'io, incapace però di rivelarne la composizione a me stesso con la stessa efficace forza di sintesi di questo, a mio avviso, straordinario critico. Forse è perfino ingiusto chiamare Razzini "critico", possiede la qualità fordiana della semplicità quando ci svela il suo pensiero, l'immediatezza, la capacità di focalizzare l'attenzione sui momenti nodali del film. Tutto il contrario di alcuni che parlano ore e ore di fila per non dire niente, o se non niente, almeno riassumibile in poche banali righe.

I soldati, ad un certo punto, si ritrovano in missione, avanzano tra l'erba alta in maniera poco realistica, stilizzata, teatrale. C'è un rifugio in cui dimorano dalla cui porta non si vede niente, se non un bagliore arancione simile a quello che Ford già usò nella famosa scena dei Cavalieri del Nord Ovest quando Wayne parla sopra la tomba della moglie.

Razzioni parla di "come quel rifugio sia perfettamente plausibile ma anche dichiaratamente di studio, spazio teatrale con ben poco di documentario. Se fosse più vero, tra virgolette, questo comprometterebbe l'equilibrio con la parte di commedia del film, il prodigio fordiano più grande, che è quello del trapasso fulmineo ma coerente dal tono leggero al tono drammatico". ESPANDI +