Opinione di Inside man su Fronte del porto

Attenzione! quando vedi questo simbolo significa che l'opinione contiene anticipazioni sul finale del film

Commenti

• 29 luglio 2009, 16:03 di steno79

  Ciao Inside man, molto interessante la tua analisi del film... Io a dire il vero lo valuterei un pò meglio, però quello che dici è innegabile, c'è una sorta di apologia della delazione legata alle esperienze personali del regista, e questo crea un'ambiguità in sede etica che in qualche modo gli nuoce e gli impedisce di essere quel capolavoro che altrimenti avrebbe potuto essere. Un altro difetto è la figura del prete di Karl Malden, piuttosto ridondante e retorica... Memorabile invece Brando, capace di creare un personaggio da antologia nonostante le limitazioni della trama e della sceneggiatura. Ti sarei grato se potessi indicarmi quali sono i tuoi film preferiti di questo regista, forse un pò sopravvalutato da alcuni e premiato generosamente dall'Academy in diverse occasioni, con 8 premi per questo film, 3 premi per Barriera invisibile e l'Oscar alla carriera. A mio parere i migliori sono Splendore nell'erba e Un tram che si chiama desiderio, anche se su quest'ultimo titolo c'è una disputa riguardo alla sua presunta eccessiva teatralità. Grazie per la risposta stefano

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• 29 luglio 2009, 16:46 di spopola

  Caro Inside. Nonstante il suo "cedimento indecoroso", io amo molto il cinema di Kazan che tento di valutare senza tener conto di quel "fattaccio"... però sono altri i film che mi fannno a volte "sobbalzare". "Fronte del porto" è fra quelli che meno amo (ma non solo per le ragioni di carattere ideologico che anche tu hai così bene messo in luce). Semplicemente credo che il soggetto fosse meno nelle sue corde di altri. Kazan contrariamente a altri suoi colleghi anche dopo McCarty ha espresso col suo cinema momenti di estrema ppotenza (alcuni dei quali collocati proprio alla fine della sua carriera, come "Il compromesso", lo straordinario e autobiografico "Il ribelle dell'Anatolia" e il controverso "I visitatori".

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• 3 agosto 2009, 16:02 di Inside man

  Apprezzo moltissimo i vs interventi integrativi e ringrazio entrambi. Kazan è autore sicuramente importante, sia per le novità tematiche insite nel suo cinema sia per il ragguardevole contributo teorico determinato dall'essere stato fra gli artefici e principale valorizzatore sul grande schermo, del metodo Stanislavskij (introdotto dall’Actor's Studio di Strasberg). Avendolo ampiamente apprezzato, questo episodico e tuttavia rilevante “cedimento” mi brucia particolarmente, senza per questo colpevolizzarlo minimamente a livello umano (insieme a Schulbergh, furono chiaramente vittime, fra le tante, di quell’assurdo e sotterraneo periodo autoritario). Le mie osservazioni si indirizzano soprattutto verso il film, ed a come viene spesso frettolosamente ben giudicato unicamente sulla base all'eccellente esito formale. Steno, per quanto riguarda le opere migliori di Kazan metterei sicuramente “Un tram che si chiama desiderio”, il magnifico “Splendore nell’erba”, “Il compromesso”, “Il ribelle dell’Anatolia”, e poi aggiungerei pure La valle dell’Eden, per cui ho sempre avuto un debole sin da ragazzino (il confronto/scontro tra padre e figlio ha sempre suscitato un particolare fascino durante la mia adolescenza :-) ). Un saluto.

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• 1 settembre 2009, 19:44 di rebis

  Ottima contestualizzazione storico/politica! P.S.: Istruzioni per l'uso e controindicazioni correlate... :)

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• 2 settembre 2009, 13:24 di Inside man

  :-)) Grazie rebis!

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• 21 gennaio 2010, 23:02 di lontraG4

  trovo la tua recensione molto bene fatta e articolata tuttavia volevo sottolineare una svista credo enorme nella descrizione dell'azione: il taglieggiatori della brava gente come dici, non sono i "rossi", ma sono gangster che usavano il sindacato come copertura e il porto come fonte di guadagno, e che anzi con i "rossi"non aveva proprio niente a che fare. Vedi: "noi saremo tutto" di Valerio Evangelisti non proprio un romanzo storico, ma una grande e dettagliata descrizione della situazione dei sindacati e dei porti americani dell'epoca. ciao

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• 22 gennaio 2010, 11:00 di Inside man

  Ti ringrazio per l'intervento lontra, tuttavia non si tratta di una svista, bensì dell'interpretazione di una metafora filmica abbastanza chiara, mi pare, concorde con quella di altri critici (e, non ultimi, diversi utenti qui sul sito), e nata dalla "contestualizzazione storico/politica" (cit. rebis) del film di Kazan. Una delle metafore della pellicola quindi, e, come le altre, frutto del coinvolgimento personale degli autori nella delicatissima e drammatica situazione sul fronte dei diritti democratici negli Stati Uniti dell'epoca. La tua è una scrupolosa lettura di primo livello, mentre la mia tenta di andare più in profondità; se sia più o meno corretta e condivisibile rimane ovviamente opinabile. Un saluto.

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