Five Fingers - Gioco mortale (2006)

Quasi tutto in interni (e per la maggior parte girato in un unico ambiente) gioca le sue carte migliori puntando sui frequentissimi colpi di scena, che ribaltano spesso ciò che sembrava già acquisto (e non sempre nel totale rispetto di una ferrea logica).
Protagonista della storia è  Martijn (un convincente Ryan Philippe), giovane olandese pieno di ideali (di professione bancario, ma pianista per “vocazione artistica”) in trasferta marocchina  per avviare un’organizzazione umanitaria a tutela dell’infanzia malnutrita, accompagnato nel viaggio dalla cinica guida (Colm Meaney) che ha il compito di aiutarlo ad orientarsi nella nuova realtà territoriale.
Non faranno in tempo ad arrivare in Marocco e a salire sul pullman che dovrebbe portarli a destinazione, che verranno immediatamente rapiti da una misteriosa organizzazione appartenente ad una dichiarata “cellula” terroristica di “neri”, guidata dall’elegante, raffinato e sadico Ahmat (Laurence Fishburne, appunto). Una situazione imprevista  che pone il giovane volontario al “centro” del ciclone,  con una prospettiva che diventa sempre più ingarbugliata (un po’ come accadeva, ma con altra levità di tocco, con Hitchcock e il suo  “classico” Giovane e innocente) che da una posizione sbigottita del domandarsi le ragioni di tale rapimento, fanno  prontamente passare lo spettatore a quella più dubitativa, con incertezze sempre più incalzanti che lo assalgono,  in relazione a quella che “potrebbe” essere la vera identità dell’uomo, e gli effettivi obiettivi tutt’altro che filantropici, ma più “privati” e personali, di quella sua trasferta africana. I cambi di prospettiva sono molteplici, ed utilizzano meccanismi consolidati e ben oliati (un po’ alla I soliti sospetti, tanto per intenderci, film che ha fatto scuola in questa direzione), ma ahimè ormai anche un tantino risaputi e per questo meno “efficaci”.
La suspense, concentrata nei claustrofobici spazi dell’ambientazione, funziona comunque egregiamente (anche se la matrice è più teatrale che cinematografica), soprattutto grazie al sovvertimento delle impostazioni di partenza, prima con le sibilline allusioni (che si  trasformano in minacce) dell’arabo, che mostra di conoscere tutti i particolari della vita del prigioniero, e successivamente, con l’entrata in scena di una  fin troppo caritatevole infermiera che si rivelerà più interessata a carpirne i segreti o ancor più a impugnare ed utilizzare con imperturbabile padronanza,   seghette e tronchesi, che a praticare il suo apparente mestiere.
Ma il mistero è destinato ad ampliarsi ancora a causa di un milione di dollari di oscura provenienza che viene prontamente tirato in ballo e per la figura di Saadia, splendida, dolcissima ragazza immigrata in Olanda, che diventa in qualche modo prioritaria per il  rapporto sentimentale che la lega a Martijn, pur confinata, come presenza reale, solo nei frequenti flashback mnemonici, utilizzati per scandire le fasi di questa discesa agli inferi, ma decisamente spesso fuori “sintonia” per un eccesso di didascalismo enfatico.
Non è il caso di svelare come si scioglieranno alla fine i nodi (non si può fare per opere come questa senza rischiare di essere linciati, anche se a mio avviso non c’è poi alla fine  molto da scoprire e soprattutto di che “sussultare”). Possiamo quindi dire che il film è tutto qui o quasi, in parte concentrato sulla sfida a scacchi forzatamente imposta da Ahmat al giovane rapito, un elemento questo che intende assumere anche una valenza dichiaratamente metaforica. E la morale? - Direte voi -  Quella dove sta? Mah… forse nell’indicare che c’è un’ambiguità di fondo in ogni cosa, o magari, come ha scritto invece Mario Mazzetti, che il film intende essere un avvertimento più che un teorema, che intende suggerirci che non ci si deve mai fidare della Rete (vedete che anche Internet c’entra qualcosa e che non mi ero sbagliato a citarla  in apertura?).