L'età barbarica (2007)

L’impero romano si è ormai definitivamente sfaldato, le orde barbariche hanno saccheggiato le nostre coscienze, e siamo definitivamente precipitati nel medioevo della contemporaneità degradata dove nessuno è più in grado di dare “risposte adeguate” o sufficientemente rassicuranti, perduti nel frastuono dei clacson e della musica “compulsiva” incollata agli orecchi degli adolescenti e non solo, sperduti nell’indifferenza, e travolti dal traffico caotico e inquinante delle città. La dimensione di Jean-Marc, insulso travet senza domani, guizzi o ambizioni, è proprio questa, alienata ed alienante, e non rimangono allora che i sogni a sostenerlo che, per quanto piccoli, borghesi, cinicamente insignificanti o semplicemente “personalistici” possano essere, restano davvero l’unico baluardo “attivo” per contrastare la caduta, e tentare di ricomporre l’humus necessario per la sua sopravvivenza ora che ogni forma di umanesimo e di “amicizia” è definitivamente naufragata (un universo di minima ma “confortevole” e rassicurante che recupera stima e sicurezza, privilegiando il ripristino dei rapporti smarriti in seno alla famiglia e nella società e la “rinascita” delle passioni) e la momentanea “rivincita” su quella solitudine esistenziale sempre più insopportabile e sempre meno combattuta. Sogni narcisistici e consolatori, banali quanto patetici, che fanno perno sulla maschilistica “fissazione” sessuale che lo (ci) corrode e che può finalmente esplicarsi, consentendogli una volta tanto di affermarsi, diventando un ricercato oggetto del desiderio, venerato e coccolato da una schiera di stupende femmine che lo apprezzano e non “discutono”, sottomesse e disponibili. Ingabbiato nell’incubo reale che lo circonda, ecco che Jean-Marc non ha altra alternativa che quella di inventarsi quel mondo di fantasia estemporaneo (una specie di “Sogni proibiti” aggiornato ai tempi e alle mutate condizioni e per questo meno consolatorio) nel quale può alimentare i suoi miraggi di gloria e diventare seduttivo, fino ad avere rapporti persino con una star del cinema. Un mondo alternativo nel quale può inventarsi orribili vendette sadomaso contro l’inflessibile capoufficio che lo tartassa, e ritornare così ad “esistere” (a percepirsi) attraverso quella crescente esposizione mediatica che lo porterà ai vertici della notorietà, fra interviste televisive sempre più appaganti e bagni di folla plaudente. Questa in sintesi la storia, ma il percorso risulta “oscillante”, anche se la scrittura è come al solito “densa”, puntuale e assolutamente non convenzionale. Insomma, pur con le costanti sottolineature grottesche, non c’è pietà né consolazione per alcuno, ma solo una entomatologica osservazione scevra da ogni “comprensione identificativa” verso i personaggi che descrive, tutti – protagonista compreso – detestabilmente antipatici. Forse è proprio la “raggelante” sensazione dell’esperimento in vitro (nessun timore però, non si tratta di “astratto intellettualismo”: come nei precedenti film di Arcand che compongono la trilogia, anche qui si sorride spesso, ma lo si fa con amarezza, le labbra sono tirate, e il senso di vuoto che attanaglia, così esplicito da trasformarleo sovente in una smorfia di dolore). Con questa sua ultima fatica Arcand ha semplicemente commesso un “peccato di presunzione”, calcando eccessivamente la mano e senza prevedere “modelli” alternativi di bilanciamento, rendendo così fin troppo esplicite e definitive le sue metafore catastrofiche. Qui c’è solo incomunicabilità e cinismo, e anche l’evasione del sogno assume alla fine (un po’ “deludente” la conclusione) l’improbabile dimensione di una ulteriore “alienazione”, quella dei giochi di ruolo (altra gramigna infestante dei tempi moderni) nella regressione assoluta non solo dell’abbigliamento, ma anche comportamentale, verso quei secoli bui e lontani che non erano certo migliori né più rassicuranti del presente. E rimaniamo allora spettatori esterni e distratti, solo parzialmente consapevoli (forse pericolosamente scettici) che “quell’età delle tenebre” preannunciata dal titolo (in originale, naturalmente) è gia intorno e dentro di noi e ci sta corrodendo.