Resident Evil. Extinction (2007)

Il compagno di Alice –Carlos- si offre con sollievo al sacrificio estremo essendo stato morso, e nell’accensione dell’ultima sigaretta si distende nell’ultima boccata, ora che l’esercito di zombie è solo ad una tirata di tabacco. La morte può divenire un piacere estremo, anzi, l’estremo piacere dove la vita divenga più impossibile di quanto non sia già. Se per l’umano morire diviene una specie di scelta elettiva, un angiporto, un vicolo cieco-accecato, un arrendersi alla vanità della ricerca di un senso, per Alice si tratta all’opposto di replicarsi, di farsi una-cento-centomila o nessuna, e con questo arrendersi all’evidenza che la morte non avrà dominio su di sé, seppure con le stimmate dell’ironia. Diviene madre di sé stessa, e in questo trova un ulteriore scommessa di vita, componendo per sé una analogia estrema e grottesca -alla pari delle proprie epigoni- tra lo spolverare un comò e sterminare zombie con un fucile a pompa. Tra le innumerevoli eroine femminili che popolano ormai da decenni il nostro immaginario, Alice credo si sia ricavata un posto elettivo, insieme a Ripley (Alien), Vienna (Johnny Guitar), Black Mamba (Kill Bill), e chissà quali altre (ma ce ne sono) che ora non ho proprio voglia di ricordare. Una donna sopravive all’uomo: sempre. Una donna è in grado nel momento peggiore di fare una torta per un nipote, sferruzzare, non restare davanti alla pagina bianca, deviare verso gli affetti, farsi ponte per l’altro, trovare nell’altro una aneroica ragione. Un uomo rimane a giocare a Playstation tutta la vita, febbrilmente sfrecciando per i corridoi digitali di un mondo immaginario alla ricerca di un nemico che alla fine riuscirà consolatoriamente a distruggere dopo essere morto centinaia di volte (i nostri doppi digitali deceduti sono in una fossa comune dietro il televisore), e in ultimo aggrapandosi all’IO sopravissuto che nel frattempo è diventato un po’ più isolato, dispettoso, sospettoso benchè vincitore. I cloni di Alice sono le vite che un giocatore ha a disposizione in un videogame, praticamente infinite. Sono la possibilità di giocare ancora, e ancora, se non fosse che si tratta di salvare la parte di sé fuori dal monitor, e che ha necessità di amare una persona vera, pur con tutte le indigeribilità del reale e le seduzioni di un mondo falso (o vero anch’esso?). Per una strana ironia sarà proprio il doppio di Alice (quale tra gli infiniti?) a vigilare, a salvarla nello scontro finale contro il nostro corpo digitale mutato e reso mostruoso dall’isolamento. C’è sempre una voce che ci chiama, che ci sveglia se ci dibattiamo in un incubo, ma una voce umana, che sia in grado di rispecchiare la nostra umanità, una voce che sta per la madre di noi stessi se non è un Altro a rappresentarla. È la voce via radio che cerca dal convoglio insistentemente, pervicacemente, ossessivamente altri esseri umani a cui aggrapparsi per vedere rassicurata nello sguardo dell’altro la propria umanità non ancora perduta. La Grande Madre –rinchiusa com’è nell’incubo del gioco e offrendosi liberamente a questo- non può che continuare la sua battaglia, facendo della propria famiglia l’esercito che affronterà nel prossimo episodio il picco fallico rappresentato dalla Umbrella Corporation. “Protezione e assalto” sembra essere la parola d’ordine di Alice, gettata in un mondo da cui è necessario risvegliarsi per poter tornare: ogni epoca ha il ‘paese delle meraviglie’ che si merita, e una Alice che -dopo averci condotto nell’incubo- ci tira fuori destandoci con la sua voce calda.