King of New York (1989)

King of New York è la perfetta esemplificazione di come si possa fare un bel film da una storia insulsa, insignificante ed eccessiva. Questo è il suo sesto lavoro, il quinto con una sceneggiatura dell'amico Nicholas St. John (nel mezzo c'era stato il prodotto 'su commissione' Oltre ogni rischio), ma purtroppo non si riescono a riconoscere passi avanti nella costante, banalizzante stereotipizzazione che lo scrittore adopera su caratteri e situazioni della Grande mela. Il manicheismo con cui...

Ferrara al suo meglio e un Christopher Walken in stato di grazia in una parte che gli consente di esprimere i suoi tormenti e la sua vena istrionica. Il film è cupo, notturno, come i personaggi che lo popolano, buoni o cattivi che siano. Lo sguardo del boss perso nel vuoto esprime perfettamente lo stato d'animo della discesa agli inferi in una New York da incubo. Il finale è uno dei più belli e intensi che abbia visto.

Indeciso tra le tre e le due stellette. Lo "Scarface" di Ferrara sta in piedi solo grazie al carisma e alla bravura degli attori, il resto semplicemente non c'è, manca la storia, manca la tensione, manca il dramma.......sembra quasi una parodia in certi momenti. Decisamente sopravvalutato.

Il punto di partenza: l'orgoglio di tutti. Il punto d'arrivo: il profluvio di sangue. New York: il territorio dove sorge e cresce il conflitto. Il re nudo: vestito dall'acciaio e vetro della città. Il suo viso: vitreo, si confonde in quella architettura, e trascolora alle luci artificiali. Il suo corpo: schiantato sul retro di un taxi. La gloria dei filmmaker: Christopher Walken.   

Il boss del narcotraffico Frank White esce di prigione dopo un lungo periodo di detenzione. Ad aspettarlo fuori c'è una lussuosissima Limousine nera con due bellissime ragazze a bordo. Il suo progetto più impellente è quello di destinare parte del danaro dei suoi traffici illeciti per la costruzione di un ospedale nel Bronx. Per fare questo deve riprendersi gli spazi vitali di una volta, ridiventare il Re di New York. Intanto le bande nel quartiere sono cresciute a...

VOTO : 7++. Quello che mette in scena con questo film Abel Ferrara è un efficace affresco di violenza metropolitana e notturna che non lascia un attimo di tregua. Ottima la figura del gangster, sia per interpretazione che per come viene valorizzato in scena, che, uscito dalla prigione, mette a soqquadro il Bronx per riprendersi il potere. Il film procede tra vendette, prove di forza per raggiungere il potere, brama di grandezza e popolarità (l’intento di costruire...

Un immersione nei bassifondi di New York con stile virtuosistico a celebrarne l'anima nera e sanguinaria.Il boss del narcotraffico,Frank White, appena uscito di prigione deve solo regolare i conti con chi ha osato prendergli il posto.La lotta con la polizia in un primo momento è assolutamente secondaria poi in seguito a vendette incrociate diventa una lotta senza quartiere,all'ultimo sangue.Il personaggio di Frank White,il gangster, sembra un pezzo di ghiaccio anche grazie alla...

Frank White (C. Walken) esce dal carcere e torna al comando della propria banda, ma desidera compiere almeno un'opera buona. Il suo lodevole obiettivo non ammette, però, mezzi termini e mezze misure. Tutto è "lecito" dove vige l'illecito; e Il fine giustifica i mezzi. "King of New York" è un noir notturno, desolato, sudicio, dove non esistono i buoni (o quanto meno quelli a tutto tondo). La città e il suo inferno di violenza non ammettono buone maniere. Se...

Ferrara ridisegna la propria città natale secondo una visione personalissima, ma è inevitabile che il suo affresco finisca per assomigliare almeno in parte a quello dei cineasti che l’hanno preceduto nel portare l’underground della Grande Mela sullo schermo. “King of New York” evita di ruotare attorno una figura precisa o di attaccarsi eccessivamente a un singolo ambiente: è un film che se fosse umano farebbe l’eremita nel Bronx, alimentato...

Un noir dal pallore metallico, cosparso della cenere di uno splendore spento. Il redivivo re è esangue: è un sole che, dopo una lunga eclisse, non ha più ritrovato la sua luce. Il colore del declino irradia tutto il film, tanto che perfino il giorno ha la tonalità seppiata di un chiarore stanco. Alla perdita del prestigio criminale corrisponde, sul versante opposto, l'impotenza dell'apparato giudiziario; per questo, tra i due fronti non si combatte più una guerra regolamentare, ma si...