La polvere del tempo (2008)

Quando leggo  nella scheda critica:“infischiandosene del ridicolo” e  “inevitabilmente tedioso” mi scatta subito la domanda: perché?
Perché qualcuno deve infischiarsene del ridicolo?
Perché il film deve essere inevitabilmente tedioso?
Non deve.
Diciamo piuttosto che non si rende conto di esserlo, e allora ci siamo.
Qui di situazioni ridicole ce ne sono diverse, ma riempirei di spoiler e guasterei la sorpresa a molti.
Solo due o tre di esempio per tutte: gli ombrelli, continuamente aperti anche se non piove, però se nevica a larghe falde e fa un freddo boia la finestra è spalancata e le tende svolazzano quasi a lambire la morta sul letto...c’è poi la corsa sulla neve di Eleni coi tacchetti senza scivolare neanche una volta, e lì lo spettatore inevitabilmente si distrae e non segue più il film perché si chiede quante volte hanno girato quella scena, o se la neve è finta, o chissà che diavoleria.
Non trascuriamo infine il suicidio plateale nella Sprea di Bruno Ganz/Jacob (a Berlino buttarsi nella Sprea! e in pieno centro, praticamente sotto il Berliner Dom! decisamente fuori registro), Ganz, il grande Ganz, che ha cercato per tutto il film di non ridere alle battute che gli hanno fatto recitare (sulle ultime del saluto a Eleni si è dovuto appoggiare allo stipite per nascondere il viso).
Per Michel Piccoli non ci sono parole, imbolsito com’è sembra paralitico e lo vediamo perfino nudo di prospetto al check in a raggi infrarossi dell’aeroporto (insieme a vari altri, una sfilata di nudi da non andare più in volo a Berlino).
Dopo il ridicolo passiamo al tedioso.
Non è la lentezza che mi spaventa, al cinema non chiedo di essere un Luna Park sfavillante di luci, ho ben altro nel mio carnet.
Non cerco a tutti i costi il coup de théâtre né la storia lineare e comprensibile a prima vista, analessi e prolessi non mi creano problemi.
Quello che mi spaventa è la dislessia, e qui  salti di parole e salti da un rigo all’altro ce n’è fin troppi, se ne esce frastornati, istupiditi e soprattutto tediati.
La storia del secolo breve attraverso la vicenda drammatica di una famiglia scompaginata fin dal suo nascere (il piccolo concepito sul tram, sì sul tram, incredibile ma vero, che a tre, dico a tre anni, viene messo sul treno in Siberia raccomandandogli di scendere a Mosca da zia Rachel non è storia di tutti i giorni, il piccolo genio sarà poi la voce narrante e la presenza incupita e monotematica di Defoe) procede per drammatiche ellissi.
Tra Canada in fuga dagli States per non andare in Vietnam, Lipsia dove c’è una vecchia casa da ricomprare, Israele vado o non vado, Berlino (che è sempre un bel vedere) giriamo il mondo e non capiamo perché e, soprattutto, come facciano a ritrovarsi ogni volta i personaggi.
Incurante del fatto che sull’argomento resti ormai ben poco da dire e che sotto la Porta di Brandeburgo passano ormai solo frotte di turisti con macchine digitali, Angelopulos si lancia in una ricognizione a 360°, ma che dico, a  720°, delle dolorose vicende stranote ( non manca neanche qualche noticina di Lennon per dire che stiamo andando avanti a passi da gigante verso la fine del millennio, festeggiata da due morti e  musi lunghi a non finire).
Impossibile dire altro, bisogna vederlo.
Una cosa sola resta da dire, si sente la vecchiaia, ma una brutta vecchiaia, di quelle che passi il tempo a lamentarti e non riesci proprio a godere la vita fino all’ultimo istante, nonostante gli acciacchi. E allora è normale che una dodicenne dica che vuol morire, in mezzo a tante mummie! Il guaio è che lo dice proprio male, è un’altra delle pecche del film, la piccolina non sa recitare neanche un po’.
Dimenticavo la retorica, a vagoni…ma basterebbe il titolo, per una volta che non l’hanno cambiato dall’originale!