Un crimine (2006)

Cosceneggiato dal romanziere di origine italiana Tonino Benacquista (di cui ho letto soltanto il pregevole La commedia dei perdenti) e girato a New York tra Brooklyn e Chinatown, Un crime è il terzo lungometraggio di Manuel Pradal, cineasta inclassificabile già autore del turbolento e affascinante Marie della Baia degli Angeli (1997).

Realizzato con un cast e una troupe internazionali (Emmanuelle Béart, Harvey Keitel e Norman Reedus; il costumista di James Gray, la scenografa di Ang Lee, l'ingegnere giapponese del suono di Jane Campion e il greco Yorgos Arvanitis alla fotografia), Un crime appartiene meno al genere polar che all'universo autoriale del trentottenne Pradal (classe 1968): il nesso tra amour fou e morte, il carattere artificioso della trama e le atmosfere quasi astratte non sono troppo dissimili, anche se molto meno esasperate, da quelle del film del 1997.

L'apporto di Benacquista è probabilmente ravvisabile nella costruzione di una linea narrativa forte in grado di resistere alle divagazioni visive di Pradal, che predilige una regia incentrata sulle suggestioni ambientali (le corse dei cani sulla spiaggia del Riis Park nel Queens, i bassifondi di Brooklyn, i sinistri locali di Chinatown) e sulle tensioni erotiche (gli sguardi desideranti di Keitel per la Béart e di quest'ultima per Reedus). Ne scaturisce un film sensibilmente irrisolto, diviso tra una trama da thriller ossessivo e una traiettoria da pellicola autoriale: progressione drammatica e sospensione visiva stridono violentemente, dando a questo intrigo passionale un retrogusto a tratti aspramente sgradevole, a tratti perversamente inebriante. Resta il fatto che con Un crime Pradal si conferma un cineasta apolide e letteralmente inafferrabile.