1000 dollari sul nero (1966)

Forse, con ogni probabilità, se “Django” è stato il primo western a sdoganare un’icongrafia tetra e cimiteriale e a mostrare una violenza fino allora non concepibile per il genere, “1.000 Dollari sul Nero” è con ogni probabilità, visti i successivi lavori di Margheriti e Musolino, il film che apporta i primi inquietanti elementi oscuri, anche già gotici, all’interno dello spagowestern. Punto forza dell’intero film sono però i personaggi. Quattro su tutti ereditano tutta la letterarietà dei principi del titanismo ottocentesco e del primo novecento. Sartana Liston è un folle principe del despotismo, un’assoluta religione pagana di cui è Idolo e Idolatore, un uomo linearmente complesso, il cui delirio violento è facilmente leggibile nel male che egli perpetra, uccidendo chiunque con la facilità con cui si pesta una formica. Johnny Liston è invece l’Abele di questa risemantizzazione western del mito biblico, ad interpretarlo è Anthony Steffen di suo già tragico e fisicamente prediposto a ruoli di sofferenza, a ruoli di dolore predestinato dove il fatalismo è ciò che gli traccia la via. É il fratello buono che s’è fatto dodici anni di carcere al posto del cattivo Sartana, preferito pure dalla madre che, in ultima analisi, è la generatrice del Male Assoluto. Come le madri argentiane lì a venire, anche quella interpretata da Olga Solbelli è la causa dell’isteria dell’uno e della commiserazione dell’altro figlio. Il grembo materno si rivela un nido di vipere. La natura benigna sparisce dall’orizzonte interpretativo del ruolo femminile e trova referenze solo nell’aspetto maligno e ostile del suo essere. Dopotutto è la madre il “nero” su cui viene “puntata” una collana di diamanti da 1.000 dollari. Infine il muto Roberto Miali, affascinante borderline di questi due primi film di Cardone-Siciliano, regala il ruolo più sottilmente e più inconsciamente erotico del film. É lui l’oggetto delle umiliazioni del sadista Sartana, che se non è anche masochista poco ci vuole; è sempre lui a camminare a quattro zambe ridicolizzato da tutti per ordine e volere del general; è lui che nella scazzottata più virilmente ambigua del film con Sieghardt Rupp mostra il petto villoso su un corpo pestato, segnato a sangue, in una parola: morboso. Ed è sempre lui ad aver perso la voce in seguito ad un trauma giovanile, lo stupro della sorella; ed è lui a scatenare i sussulti sessuali della pudica Daniela Igliozzi. Ad Anthony Steffen ci penserà la più bella di tutte, Erica Blanc, ma i due non convoleranno a nozze come nelle trame più perbeniste. Il fatalismo tragico è dietro l’angolo di ognuna delle loro vite, esistenze perdute in partenza. Questi caratteri sono così i pilastri su cui si regge la messa in scena, funzionale ad essi, atta a stigmatizzare i loro animi e le loro disperazioni. Tutto il linguaggio cinematografico potenzia la vena orrorifica, sicuramente goticheggiante impressa a tutti i film di Cardone-Siciliano, compresi i due che realizzeranno da soli: “20.000 Dollari sul 7” per Cardone con Miali protagonista assoluto, e “I Vigliacchi non Pregano” di Siciliano con ancora Gianni Garko folle ed isterico fratello omicida. Un film, tra l’altro, follemente veloce, rapidissimo nel dirci quello che deve dire e nel mostrarci quello che deve succedere, ma lo fa tremedamente bene che la narrazione, così concepita, diventa il valore aggiunto di una storia tragica tra le più titaniche del nostro western all’italiana. In “1.000 Dollari sul Nero”, il matrimonio tra cinema e fumetto è evidente e vincente.