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• 21 luglio 2009, 14:27 di Utente rimosso (pithecusano)

  Spesso, però, i brani classici vengono rifatti fino a snaturarli nell'orchestrazione, nel ritmo, così da diventare altro: è il caso di Arancia Meccanica, non ho visto il film ma mi presi solenni incazzature sentendo il disco della colonna sonora. Sulla musica, al tempo, non transigevo. Poi capii che è nelle legittime scelte del regista prendere un motivo (melodia) ma rifarne cadenza (ritmo) e strumentazione (armonia). Certo che a metter mano sulla IX di Beethoven ci vuole molta faccia tosta___ I Carmina Burana sono utilizzati spesso, mi viene in mente Excalibur di Boorman. Wagner entra ironicamente nell'Armata Brancaleone. Trovo un po' pacchiano il commento musicale della carica degli elicotteri in Apocalipse Now: un'americanata, ma forse l'effetto voleva esser proprio quello ___ Memorabili i brani dal Requiem di Verdi ne "La Notte di San Lorenzo".... ma chi ha detto che Gershwin non sia musica classica? Ancora, "la Traviata" in Mimì metallurgico, il quartetto d'archi nell'incipit di Pane e Cioccolata... insomma, una scelta davvero infinita!

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• 21 luglio 2009, 15:55 di Scotty

  Innanzitutto, grazie per i vostri interessanti contributi! E' vero, il cinema ha sempre attinto a piene mani dal repertorio classico e l'ha fatto in modo assolutamente trasversale ai generi (dalla commedia al dramma, dalla fantascienza al film di guerra, ecc.). Per rispondere a Rollo, la musica scelta da Kubrick per Barry Lyndon meriterebbe un approfondimento a parte... se vuoi farlo nello spazio di questa play, sarebbe senz'altro cosa gradita! Quello che mi colpisce di questo film è soprattutto la perfetta aderenza fra musica, storia ed immagini. Ad esempio, nella lunga scena del corteggiamento a Lady Lyndon, con il Trio concerto di Schubert che si ripete in modo quasi estenuante, la musica sembra quasi sottolineare la lentezza che caratterizzava la vita del Settecento, in contrapposizione con la frenesia di quella contemporanea (e a questo proposito, si potrebbe citare l'overture accelerata del Guglielmo Tell che sempre Kubrick utilizza in una scena di Arancia Meccanica).

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• 21 luglio 2009, 17:59 di Daskabinett

  Delibes anche in "Miriam si sveglia a mezzanotte" (dove, sempre per rimanere in campo musicale, ontre a David Bowie come attore fanno una comparsata i Bauhaus.. o un loro brano, scusate sono passati molti anni). Per la musica classica, Ricordo i tre Colori di Kieslowski con le muscihe di Zbigniew Preisner.. autore non classico ma di stile classico...

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• 21 luglio 2009, 18:24 di spopola

  ... la cavalcata delle Walkirie c'è anche in 8 1/2 di Fellini..... straordinario il contrapputo della Cavalleria (per altro ripresa come evento teatrale) Nel Padrino Parte terza.... e poi il finale dei "pugni in Tasca con la Traviata di Verdi (La morte di Ale è tutta nella atemporalità della sua agonia - scrive Silvano Agosti che ci mise più tempo a montare qesto pezzo - circa un mese che per mettere a punto tutto il resto, - tanto che per rendere questo senso metafisico del tempo fu necessario copiare e "attaccare l'una a l'altra le note, per ben TRENTASEI volte il pezzo centrale dell'acuto del brano finale del primo atto, affinche "durasse al di là di ogni possibile tenuta umana e portasse con sè lo spirito di Ale. La "Cavalleria rusticana è straordinariamente usata anche in "TWo Lovers", così come Verdi è parte integrante di Seso (il Torvatore) e di Ossessione (il Rigoletto) e che dire dell'importanza che riveste la Turandot di Puccini in The life of David Gale?...... A proposito di "Una furtiva lacrima " dovrebbe essere anche presente in Bellissima... mentre se si parla di "perfett aderenza fra immagine e musica imprescindibilmente fusi insieme... non si può evitare di citare anche (checchè ciascuno poi ne pensi complessivamente del film in quato tale la straordinaria scena iniziale di Antichrisr e l'aria "Lascia ch'io pianga" dal Rinaldo di Haendel

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• 22 luglio 2009, 10:43 di jackNONsquartatore72

  Da non dimenticare il contributo dato da Luchino Visconti nel valorizzare i film con la musica, specialmente con l'eterea "Settima sinfonia di Anton BRUCKNER" in "Senso" e con l'adagietto dalla "Quinta sinfonia di Gustav MAHLER" in "Morte a Venezia".

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• 22 luglio 2009, 17:40 di Daskabinett

  E' vero, il "Rheingold" in Nosferatu è molto suggestivo... e ora mi sono ricordato delle stupende musiche di Béla Bartok e Arvo Part in alcuni lavori di Godard (se non sbaglio "Allemagne 90" e "Grandeur et Décadence"....)

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• 22 luglio 2009, 18:17 di Daskabinett

  Be', poi tutto Nyman nei film di Greenaway, nella Leçon de Piano e in altri... cosi come Wim Mertens ( e un pezzo di Glenn Branca) ne "Il ventre dell'architetto", o Yann Tiersen per Amélie de Montmartre e se non sbaglio Goodbye Lenin.

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• 22 luglio 2009, 18:18 di Daskabinett

  anche se nel caso di Tiersen si è già meno sul classico e più sul formato canzone..

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• 23 luglio 2009, 11:23 di Scotty

  Visto che è stato menzionato Hitchcock, bisogna ricordare anche l'importanza della musica nella celebre scena della Royal Albert Hall di Londra, in "L'uomo che sapeva troppo" (1956). Nella lunga intervista con Truffaut, il regista disse che quella scena era stata concepita per fare in modo che lo spettatore, seguendo lo spartito del direttore d'orchestra Bernard Hermann, che di tanto in tanto veniva inquadrato, potesse percepire l'avvicinarsi del momento nel quale l'assassinio avrebbe dovuto compiersi. Certo, non tutto gli spettatori avevano una competenza tale da poter seguire le note sullo spartito, ma per gli altri la suspense ne usciva di sicuro amplificata.

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