Crocevia della morte (1990)

Terzo film dei Coen dopo “Blood Simple” e “Arizona Junior” e terzo piccolo capolavoro. Storia di gangsters con atmosfere noir e un intreccio narrativo molto originale. Il protagonista ricorda in una certa misura il Clint Eastwood di “Per un pugno di dollari” ed è interpretato magistralmente da Gabriel Byrne. Consueta ricerca della regia di angoli di ripresa non banali, e immancabile il tocco di grottesco, cui provvedono in questo caso il figlio di Caspar e il prestanome dello...

Non conosco in maniera approfondita il cinema dei Coen per poter paragonare questo film al resto della loro produzione; questo "Miller's crossing" mi ha attirato soprattutto perchè avevo letto che si trattava di uno dei migliori esempi di gangster film degli anni Novanta. L'aspetto più interessante è quello di una padronanza stilistica già notevole se si considera che è soltanto il loro terzo film, con invenzioni di regia sorprendenti che garantiscono un'ottima resa a livello visivo e...

Grande messa in scena, intrigo imprevedibile giocato sul filo di un montaggio strepitoso. La camera segue le vicende del nostro Tom, antieroe all'antica, alcoolizzato e calcolatore, vano tra vani, dissoluto come da estetica d'altri tempi. Le dissolvenze ci guidano attraverso un dramma noir della vendetta. Azione cervellotica, ragionata, azione-non azione: il protagonista si muove tra due poi quattro-cinque fuochi incrociati: Caspar, Leo, Lazar, Bernie, Lazar, Eddie, neanche l'amata Vera...

VOTO : 7. Terzo film per i fratelli Coen che, al cospetto di un genere in voga da sempre (il gangster’s movie), riescono a realizzare un film importante riununciando al contempo di farne una copia carbone di altri film (che spesso si sono avvalsi di mezzi più imponenti, quindi si tratta di scelta autoriale assai saggia ed ammirevole), aprendo la strada a tanto cinema che verrà. Stati Uniti, città non definita, negli anni del proibizionismo, Johnny Caspar sfida...

Come ha scritto qualcuno, un film di cappelli. Il cappello come simbolo di un'epoca e di un'estetica cinematografica, che i Coen si divertono a manipolare per riflettere sul genere del gangster movie e sull'uso dei generi in generale. Tutto bene, per carità, ma alla fine il gioco risulta troppo intellettualistico e poco cinematografico, un esercizio di calligrafia postmodernista senz'anima. Aggravante, spreca un cast con cui un Hawks o uno Huston avrebbero girato un film da...

GLI AMICI DEGLI AMICI SONO MIEI NEMICI America anni 20. Un boss di origine irlandese scopre che anche gli amici possono tradire specialmente quando c’è di mezzo una donna. Guerra tra bande, tradimenti e tutto perché la bella vuole salvare la pelle al suo infido fratello. Gangster film maturo e aggiornato che scoperchia il mito dell’onore, pietra angolare del genere e racconta una lotta di tutti contro tutti. Il risultato, cercato e ottenuto, rappresenta una fine...

Voto 7. [17.12.2010]

CROCEVIA DEL CINEMA POSTMODERNO   “L’amicizia è uno stato mentale”   Miller’s crossing (Crocevia della Morte nella traduzione italiana) rappresenta uno di quei film che hanno in qualche modo anticipato le mode post moderne di fine millennio e hanno dato una bella scrollata alle certezze del noir classico. Il film è del 1990 (quindi precede le performance Tarantiniane e post Tarantiniane) ma per impostazione e sviluppo formale è...

Durante il proibizionismo, un boss irlandese si scontra con uno italiano per proteggere il fratello della sua amante; un suo uomo di fiducia, anche lui innamorato della donna, conduce uno spericolato doppio gioco per poterlo aiutare. Rivisitazione filologica dei classici meccanismi dei film di gangster: per me resta il miglior risultato dei Coen sul versante drammatico, insieme a Fargo. La trama è contorta come nei vecchi noir, ma l’organismo narrativo è esemplarmente...

  Che i Coen sono sempre da veder lo sappiamo, qui non siamo ancora lontano dal loro exploit, ma il loro cinema era già guardato con con più che curiosità e gli stessi attori accettavano con fiducia i film proposti, e questo ne è un esempio. Si prende il noir, e spesso i due fratelli lo hanno scelto, ed hanno preso i lati più classici, ma rendendolo in una maniera più approfondita e sensuale, il senso dell'irreale c'è, ma sempre in...