The Shock Labyrinth: Extreme 3D (2009)

Guarda proprio non credevo che potesse finire così: “Ci sono i mostri! Mamma, li turchi, scappiamo!”, “Oh, ho perso il mio coniglio. Io bimba coraggiosa vado a riprendermelo altrimenti come partirebbe la manfrina?”, “Dov’è finita SamaraYuki? Ho visto le mani dell’uomo nero che la prendeva”… si, buonanotte… e io ho visto e percepito odore di cazzata ma continuiamo a resistere in poltrona.


Terza scena: bimbo inebetito, Pensatuchenovitù, in ospedale assiste alla morte della mamma giapponese. Chissà come mai le mamme giapponesi muoiono sempre. Secondo me è dovuto alla scelta delle attrici che rendendosi conto della pochezza della sceneggiatura decidono di scappare a gambe levate e che si fottano i figlioli, tanto poi c’è papà che sicuramente per non averli tra le palle li manderà lontano. Mah! Complesso edipico irrisolto? Chissà…


Quarta scena: il bimbo mandato via dal padre ritorna dopo dieci anni in cui non si sa cosa abbia fatto o meno e incontra i vecchi amici con cui era andato alla casa degli orrori. È la cosa che faremmo tutti quanti, spariamo per dieci anni, torniamo e cerchiamo rogne anziché goderci l’aria dei vecchi sapori e odori ritrovati… Maremotu lo va a prendere in stazione mentre RinCoglioOrbata li aspetta a casa e sente bussare alla porta. “Cade acqua e tira vento, chi bussa a ‘sto convento?”, “Nessuno, sarei solo SamaraYuki, ti ricordi? Quella che è schiattata dieci anni fa. Che fa posso entrare? Tanto lo so che tu pur essendo cecata dalla nascita hai in dono la vista di Mandrake e mi vedi. Fa freddo fuori, sai… non voglio farti niente, solo scuoiarti e friggermi le tue budella, ti dispiace?”, “Ma no, entra. Io desiderosa di sapere se in questi anni di morte hai pensato ancora a Pensatuchenovitù… sai io lo amo e ti ho lasciata nella casa perché tu già a dieci anni eri nu poco zocculella”, “Non ti preoccupare, noi grandi amiche come prima. Dici che ti dispiace se non appena arrivano gli altri due a casa faccio un po’ di scena e urlo come una pazza? Sai, fa sempre effetto e io mi devo guadagnare la pagnotta! Se vuoi storco anche gli occhi all'indietro...”.


Quinta scena: arrivano in casa anche Maremotu e Pensatuchenovitù. “Che facciamo della fantasma? A me anche morta mi inquieta, vorrebbe ancora due colpettini da me”, “Ma no, Pensatuchenovitù, è solo spaventata. Portiamola dalla sorella BabyJaneMiu”. Vanno a casa della sorella: “Voi, tutti pazzi, lei morta è. Guarda mia madre è sclerata a causa sua e mio padre è schiattato. Io la odio con tutto il cuore, volevo il suo coniglio!”, “Miiii, guardate… SamaraYuki è scappata, è caduta dalle scale… portiamola in ospedale”. Arrivano in ospedale e ovviamente non c’è nessuno. Tutto deserto è, manco il questuante che elemosina davanti al portone o l’infermiera antipatica della reception ci sono. E i geniacci, per seguire SamaraYuki presa da raptus di lupus, si avventurano nei corridoi dell’ospedale in balia dei tic visionari di Pensatuchenovitù, segnalati da musichetta stile Uomo Bionico.
 
Ma vuoi vedere che forse ‘sto ragazzo con la testa non c’è e che il suo cervello è in vacanza su Plutone da decenni? E che gli spettatori avranno capito? Direi proprio di si. E qui il regista si sarà accorto che il film era finito ma non sapendo come impiegare i rimanenti 80 minuti a disposizione (su 90) riprende la storia e la fa procedere per spirali vertiginose, si va avanti e indietro nel tempo, succede sempre la stessa cosa ma ci viene mostrata attraverso gli occhi di tutti e, com’è come non è, tutti incontrano mostri viventi e SamaraYuki ora piccola ora grande, anche senza motivo, e il 50% di loro muore, tra manichini che prendono vita, peluches sospesi nel vuoto e rotanti come le lame di Geeg Robot. 


Epilogo della storia: Pensatuchenovitù soffriva di sensi di colpa perché non aveva fatto in tempo ad aiutare SamaraYuki a non cadere da una ringhiera. Lei si era scatasciata al suolo ma salvata, dieci lunghi anni di coma vegetativo. Il ragazzo non aveva metabolizzato il senso di colpa e quindi per depurarsi doveva uccidere i compagnetti a cui attribuiva ogni suo motivo di tormento, anche il buco nell’ozono e la vendita di manichini al mercato nero.
 
Reazione alla pellicola? Ancora una volta inchiodato in bagno, il film fa proprio cag… ehm, come dire? Beh, si capisce… resta un vano tentativo di impressionare lo spettatore ricorrendo agli elementi dell’infanzia, alla paura della casa degli orrori di un luna park (pare che codesta casa esista veramente e che sia la più grande al mondo, costruita su un vecchio ospedale) e alla perdita degli affetti. È solo un esercizio estetico per usare il 3D,  per annullare spazi e dimensioni temporali su un montaggio caotico e claustrofobico e per credere di incutere ancora più paura ma peccato che la pochezza della sceneggiatura, dei dialoghi banali, delle inquadrature standard, dei richiami a mille e altre pellicole (c’è di tutto) rendano il tutto ridicolo e scontato. Dispiace vedere il bimbo protagonista di “Nessuno lo sa” ridotto ad un fantoccio che dovrebbe aprire nuovi spiragli sulla psiche dell’uomo. Ottima però la fotografia.