Come lo sai (2010)

Il film risulta infatti totalmente privo di artifici tecnici e di  “impennate” di ripresa, visto che forse il solo vero “azzardo” sta nell’aver scelto un montaggio a tratti parallelo che meglio focalizza i momenti di “pausa” in una pellicola dove – al di là delle battute e delle gags – forse proprio i silenzi contano più della conversazione, il che determina a volte un piccolo corto circuito nello spettatore perché a mio avviso, mentre si sorride, risultano invece insufficienti i coinvolgimenti drammatici nell’andamento eccessivamente piatto dell’assunto, nobilitato semmai da qualche  gustoso “estro” degli interpreti, che nel complesso però nonostante gli altisonanti nomi, non brilla tutto e sempre (né risulta totalmente omogeneo) come  invece altre volte è accaduto.
La protagonista assoluta di questo Come lo sai  è Reese Witherspoon (Liza), sempre a posto e “curata” nella resa, che io però non amo alla follia per quella sua aria un po’ vezzosa da “prima della classe” che anche qui prevale su ogni altra cosa. Questa volta veste i biondi panni (sarebbe ben più giusto dire la “maglia”), di una giocatrice di softball , una passione antica che ha coltivato si può dire da sempre con successo e gratificazioni, che l’ha portata a giocare addirittura per la Nazionale degli Stati Uniti (correggetemi se sbaglio, perchè non sono molto ferrato in campo sportivo, e  questa  disciplina in particolare, mi è tutt’altro che familiare). Ma quando ci si avvicina  alla soglia dei trent’anni (se la si sorpassa è addirittura peggio), nello sport sono sempre guai, questo lo si sa già in partenza, perché la fine (della carriera e della gloria intendo) è prossima e inevitabile, e anche la nostra eroina che ormai transita in zona Cesarini, sconta lo “scotto” di essere  “attempata” (si fa per dire) e paga il fio di una inevitabile  “declassazione” (quella di essere messa fuori squadra per raggiunti limiti di età). Frustrata quindi sul versante agonistico in quel delicato momento “di passaggio”, non ha particolari “gratificazioni” ormai nemmeno in campo sentimentale. Il suo cuore batte  infatti all’impazzata nella direzione sbagliata (premessa inevitabile per virare in prossimità di una possibile “triangolazione” amorosa), poiché si è innamorata di un egocentrico narciso “preso” soprattutto da se stesso e dalla voglia di restare sulla cresta dell’onda (visto che a lui  il  successo non gli manca proprio) e che non ha voglia né tempo per fermarsi a guardare e a considerare qualcosa che stia al di là del proprio naso o di ciò che riflette lo specchio della sua vanagloria. Di nome Matty, è a sua volta biondo, bello, sportivamente intraprendente e soprattutto uno che mantiene  alta la posizione di indiscussa star del baseball (un Owen Wilson stralunato e un pò sopra le righe,  devastante come un tornado nel mostrare espansa alle estreme conseguenze, la sua un po’ vacua e sciocca  immatura megalomania “infantile”). Intorno a loro, “girano” altri personaggi afflitti da differenti traumi e problemi, e qualcuno sembra passarsela addirittura peggio, come George (Paul Rudd) un businessman costretto a confrontarsi con le malversazioni  finanziarie di suo padre Charles  che lo ha messo in mezzo (un luciferino Jack Nicholson  qui forse non sfruttato al meglio delle sue possibilità, anche se resta ugualmente “grande”, pur sfiorando a volte la maniera) e che, pur incolpevole poiché è solo il figlio di colui che ha poi commesso i fatti, finisce nel mirino dei federali (che si sa in America scherzano davvero poco, e visto che le disgrazie non arrivano mai sole, viene anche inopinatamente piantato dalla fidanzata), o la nevrotica Annie (Kathryn Hahn), segretaria tuttofare divisa e incerta fra il suo voler essere leale nei confronti di George e la costrizione di dover invece seguire le disposizioni della Società per la quale lavora, che impongono il silenzio assoluto e l’omertà.
Saranno alla fine i destini di Liza e George ad incrociarsi spesso sbagliando quasi tutto, dagli appuntamenti alle telefonate, e  utilizzando male persino i silenzi e le parole (così che solo l’essere andati  un po’ fuori di testa  per una “salutare” ubriacatura scacciapensieri rappresenterà alla fine la vera molla che consentirà ad entrambi di aprirsi  un poco e di svelarsi l’uno a all’altra con minori pudori e reticenze).  
Quindi, come in Qualcosa è cambiato c’è ancora una volta una forte lente di ingrandimento che intende mettere a nudo due vite per raccontare soprattutto i “vizi” e le responsabilità di una società che degrada il sentimento, e inopinatamente alimenta e privilegia  invece quella “voglia prioritaria” di essere qualcosa o qualcuno per esistere davvero, costi quel che costi. Il canovaccio e l’andamento della storia, sono in questo assolutamente ligi (ossequiosi direi)  a rispettare tutti i canoni codificati della commedia “rosa”, tanto che  in qualche tratto sembra di respirare proprio una fastidiosa  aria di dejà vu che non aiuta certo ad adoperarsi troppo per “guardare” oltre,  come forse chiederebbe l’impegno complessivo del regista (ma se manca un adeguato sforzo in questa  direzione, alla fine davvero rimane solamente una  piacevole “rivisitazione” un po’ aggiornata di una modalità e di un genere che non soddisfa pienamente il palato). Brooks  pensa di potercela fare ad essere compreso, cambiando semplicemente il passo della rappresentazione, ma la storia risulta poi alla fine così riconoscibile e “banale” nonostante tutto, che per raggiungere davvero il risultato confuso fra le pieghe del racconto,  avrebbe dovuto per lo meno tentare un più drastico “svecchiamento” del congegno, e attuare una  riflessione metalinguistica maggiormente elaborata e “consapevole”, smontando i meccanismi un po’ usurati della convenzione con una dose massiccia di “perfida” arguzia e un pizzico di critico cinismo, che sono poi gli ingredienti ottimali che avrebbero consentito, mettendo un po’ di pepe nell’illanguidimento sentimentale di un processo di incontri e scontri inevitabilmente destinato al lieto fine, di suggerire con maggior convinzione la necessità di far penetrare il nostro sguardo “sotto la superficie”.
La discontinua bravura di (quasi) tutti gli interpreti supplisce a tratti nell’intento, ma non è del tutto sufficiente  a rendere definitivo e compiuto il progetto del regista: la Witherspoon (come già accennato) è sempre e solo se stessa  senza particolari slanci o “innovazioni” introspettive che la smuovano dal ruolo di rinnovata “eterna” fidanzatina d’America, mentre Paul Rudd, il giovane affarista troppo sensibile e idealista, eccede un tantino in mossettine , ed è soprattutto con queste che esprime  il suo  sofferto travaglio interiore.  Se la Hahn si conferma diligente e adeguata al ruolo, è proprio Owen, perennemente arruffato e con lo sguardo insicuro e malandrino di un Peter Pan che non vuole crescere, che si impone allora “al meglio” delle sue capacità grazie al suo ben rodato,  personalissimo “stile” di recitazione. Rimane da parlare di Jack Nicholson (un Jack Nicholson malinconicamente invecchiato e un po’ gigione), come al solito interprete di eccellente levatura, che si dimostra (a mio modesto parere) efficientissimo e mefistofelico, su questo non c’è alcun dubbio, ma ormai un po’ stufo delle ripetitività  (e marginalità) dei ruoli che gli vengono purtroppo ultimamente proposti (se ne è di recente lamentato, ritenendoli  quasi mai corrispondenti alle sue potenzialità,  e soprattutto “inadeguati” alla sua straordinaria creatività), e utilizza per questo principalmente il “mestiere” più che l’ispirazione (il che rende il risultato meno “eccitante” e un po’ più legnoso del solito). Ma basta evidentemente un momento, un  ghigno, uno scrutare di sottecchi, per rendere giustizia al suo talento  che lo pone così di nuovo con prepotenza al centro dell’attenzione, facendolo diventare, pur da una posizione di “secondarietà”, lo straordinario burattinaio che muove quasi tutti i  fili dell’intera vicenda.