Ferro 3. La casa vuota (2004)

In genere non sono un grande amante di quei film dove in due ore di pellicola ci sono meno dialoghi che in un documentario, eppure questo “Ferro 3” è riuscito ad ammaliarmi con altre risorse, forse proprio con quel non-detto che in tante altre occasioni è invece foriero di sbadigli. Certo la strada che percorre Kim Ki Duk non è delle più facili, la carreggiata è stretta ed offre zero margine d'errore, ma in questo caso la distanza è stata coperta tutta senza sbandamento alcuno, e...

Il bizzarro sodalizio e la silenziosa storia d'amore di una moglie vessata da un marito geloso e violento e di un giovane randagio, sorta di solitario squatter, che vive alla giornata occupando notte dopo notte appartamenti momentaneamente lasciati liberi da proprietari assenti. Gli orientali devono avere il pallino dei film girati al rallentatore, colmi di silenzi e carichi di profondi significati (anche se qualche volta si fa fatica a capire quali): già il taiwanese Tsai Ming-liang, un...

Tae-suk è un ragazzo che passa il tempo alla ricerca di case altrui da abitare in assenza dei proprietari. Visitandone una si imbatte nella ricca Sun-hwa, maltrattata dal marito. Più che di film qui parliamo di poesia, quella del silenzio che non si basa sulla parola ma sulle pause tra i versi, sul non detto che si contrappone al detto. Un film dotato quasi di un'attitudine jazz. Il protagonista vive la propria evoluzione passando da un simil-autismo, che ne compromette ...

Un'opera in cui poesia e fantasia regnano sovrane. Tutto è rito, tutto sembra avere un significato altro, i due protagonisti seguono una traccia invisibile, con abnegazione, in silenzio come spettri o aliti di vita. Belli, bellissimi nel loro muto attraversare le case altrui e le altrui vite; fotografandone momenti, lasciando un'orma di benessere e pace e senza mai stravolgere ciò che toccano. Lui passa la vita ad entrare nelle case (e nelle vite) altrui senza distinzioni...

Una mazza da golf un po’ diversa dalle altre, qualcosa di speciale che non riesce a trovare il suo contesto. Riempire le case vuote (e le esistenze vuote) con la propria solitudine. Ki-Duk Kim (Primavera, Estate, Autunno, Inverno e ancora Primavera) riesce a creare ancora un film davvero straordinario, reggendolo sui silenzi, sulle cose non dette, sulle emozioni appena accennate, sulle immagini dai colori accesi (bellissima fotografia) che hanno l’impatto visivo di quadri che...

Film di pura-poesia, di una leggerezza più unica che rara... Certo la casa è vuota ma il respiro del silenzio ne anima ogni spazio e il tempo ne plasma ogni virtù. Entrare in un intimo inconsueto ti fa uscire 'stravolto', 'spaurito' e 'imbevuto'. La neve che ti cade dentro rinvigorisce le forze disperse e ne alimenta l'incanto. Il materiale diventa immateriale. La violenza privata palesa fiorire di note cadenzate e di umori tenui. Strepitio di bellezze assopite. (Al...

Lirico e metaforico, è una storia predominata dal silenzio e da piccoli gesti, rappresentazione di desideri e turbamenti inconsci dei due protagonisti. Oggetti, paesaggio, architettura, tutto si carica di significato poetico, ricercando l'effetto dell'haiku, legato al lento trascorrere del tempo; tuttavia, sono simboli che possono essere letti in modo soggettivo, lasciando allo spettatore libertà d'interpretazione. La bilancia non tarata potrebbe essere la metafora della vita...

Il cinema andrebbe soprattutto ascoltato, quando è voce del silenzio e riflessione dello (sullo) sguardo. La verosimiglianza, la logica, la consequenzialità non sono sue coordinate specifiche affatto. Tantomeno di questo film sincero (a tratti d'un ingenuità che ne impreziosirebbe anche i presunti difetti di maniera, che a me non risultano), delicato e intenso, tutto incentrato sull'ineffabilità, la malinconia, la bellezza dell'assenza di ciò che è...

Silenzio e surrealismo per raccontare lo sradicamento, l'estraneità e la violenza della società coreana. Nessun dialogo (quasi) ma ricchezza espressiva altissima. Silenzi letteralmente ASSORDANTI.  Un piccolo capolavoro.

Al di là delle affinità con gli altri autori di spicco del cinema estremo-orientale degli ultimi 20 anni (Kitano, Kar-Wai, Ming-Liang e altri), ossia il dialogo ridotto al minimo, l'ermetismo di alcune sequenze, l'estetica nitida ed essenziale delle inquadrature e del montaggio, quello che mi ha colpito maggiormente di questo film, a livello di referenze, è il debito (non so se dichiarato o meno) con due Maestri italiani, tra i più influenti a livello...