Felon - Il colpevole (2008)

La lezione di Sam Fuller, ‘andare al cuore dello spettatore’, è servita, un po’ meno lo stile che oscilla tra modello televisivo e abuso di camera a mano e montaggio a schiaffo. Ma sono difetti che non ti infastidiscono quanto le lezioni di sociologia della segregazione inflitte da registi politicamente corretti sulla fauna carceraria.
Ric deve farsi le ossa, non puoi chiedergli di fare Undisputed al primo colpo.
Il sogno americano è andato a farsi fottere, Wade ha patteggiato e tra tre mesi potrebbe ritornare un uomo libero. Sono tanti tre mesi in un penitenziario presidiato dal sadico tenente Jackson (Harold Perrinau), nero di colore e di carattere, un ossesso tra gli ossessi, che si trastulla come Caligola a guardare dalla grata le mortali tenzoni che si scatenano (che lui scatena) nello spazio denominato “Administrative Segregation Unit” tra opposte bande di incalliti delinquenti.
La detenzione di Wade è per forza di cose destinata a essere più lunga: se non accetta di farsi fare a pezzi da Viper nel recinto, deve spaccare il cranio al farabutto, altrimenti sarà quello a tagliargli la gola o qualche altro muscoloso tatuato che si trova lì e ci resterà fino alla fine dei suoi giorni e non ha nulla da perdere.
Laura vende la casa, Wade ha un nuovo compagno di cella, si chiama John Smith ma non è un ‘un signor Nessuno’.
Al suo arrivo cala il silenzio, hanno tutti paura dell’uomo che ha sterminato uno a uno tutti membri di un’intera generazione di una famiglia per vendicare l’uccisione della donna amata e della figlioletta violentata e fatta a pezzi da uno solo di loro; John Smith ha agito di conseguenza, cattivo sangue non mente, meglio togliere dalla faccia della terra tutti, per non sbagliare.
John Smith è un personaggio difficile da dimenticare: Val Kilmer ingrassato di una ventina di chili, con gli occhiali e la folta barba dà corpo all’uomo che il tenente Jackson vuole morto: filosofo esistenzialista senza studi alle spalle, John Smith rappresenta agli occhi del giovane Wade il Maestro, ‘l’uomo che apre la via’, la chiave segreta per uscire indenni dai mortali corpo a corpo tra i bruti nell’arena; se perdi, Jackson ti uccide dall’alto del panoptycon con un fucile di precisione.
“Quando la tua vita è definita da una singola azione, tu cambi l’intera concezione del tempo” spiega John Smith a Wade, come dire che il mondo esterno non esiste più, che il tempo si è contratto, da tempo liberato è diventato tempo della necessità di adeguare l’azione umana alla giusta misura in cui a ogni azione deve corrispondere una reazione.
Per le complicate connessioni della mente, la figura e le parole misurate di John Smith hanno una rilevanza, pure in un film senza grandi pretese da parte del regista ma denso di filosofemi à apprendre per lo spettatore sensibile, pari ai capitoli di apertura di Ghost Dog, segnati dall’Arte della Guerra.
Non racconterò la fine di questo onesto Felon, film ingiustamente sottovalutato.  Dico solo che spesso c’è più verità nell’ovvietà che in tanti blockbuster fabbricati per ottenere premi e consensi.