Holy Water (2009)

 
Irlanda, oggi. Paese meta una volta di frotte di studenti universitari in transumanza nelle sue distese brumose per poco prolifici progetti Erasmus ma portatori sani del mito della nullafacenza creativa. Paese risvegliatosi dal sogno della rinascita economica con una crisi finanziaria senza precedenti, dopo essersi ritrovato meta di multinazionali pronte a dislocare milioni di metri cubi di uffici ad uso call center ricolmi di giovanotti deprofessionalizzati e legalmente sottopagati per rompere telefonicamente i coglioni a tutta Europa. L’Irlanda faceva simpatia, dava fiducia all’imprenditoria privata a traino della nuova onda di benessere e poi mutui e finanziamenti e repentino crollo delle banche più importanti del paese. Fine del sogno. Da elfi dei boschi a imprenditori e mesto ritorno  nel breve volgere di un decennio. E’ importante riassumere cosa sia l’Irlanda oggi, perché la vicenda di Holy Water sembra invece calata nella provincia proletaria britannica ai tempi della Thatcher che ovviamente non c’entra nulla. Sembra un film di metà anni 90, con la disoccupazione, la crisi, la mancanza di prospettive e tanta simpatia. Su queste cose la commedia dolceamara britannica ha campato per tre lustri, passando dai mattoni realisti di Ken Loach fino ai disimpegni ludici di Full Monthy (1997) e le derive farsesche di L’erba di Grace (2000). Proprio a questi due film Holy Water si accosta per tematica e intenti aggiornando la figura classica della combriccola di squattrinati organizzati che depressi dal vivere in un buco di villaggio fermo all’età del ferro, sonnolento e noioso, decidono di rubare un carico di Viagra per rivenderlo all’estero. Purtroppo, braccati dagli americani mandati a indagare sul furto, scaricano il prezioso carico all’interno della fonte dalla quale tutti si abbeverano e che si ritiene sia foriera di miracoli. Da qui il nome del film. E il miracolo avviene, gli abitanti del villaggio grazie al rinforzino blu presente nell’acqua, riacquistano gli istinti repressi e la vita ricomincia a scorrere in modo più positivo e godereccio.  Peccato che a dispetto del tema il film – e qui la battuta viene da sé- sia moscio. Una regia incerta e una sceneggiatura superficiale lasciano i protagonisti, quattro buzzurri proletari, un po’ allo sbando. Mediamente simpatici ma nessuno dotato di una verve particolare, si barcamenano in una storia che di verosimile ha poco mentre tutto l’inverosimile restante non diverte. C’è la retorica e la morale, una vicenda che oscilla tra la commedia acida e la farsa senza prendersi alcuna responsabilità verso nessuna delle due direzioni, così si hanno siparietti da film demenziale – gli americani che piombano a indagare sul furto per conto della Pfizer sono ritratti come dei pupazzi J-Joe, caricature senza spessore – momenti di ritrita ironia su aplomb inglese  e cialtroneria americania e la facile contrapposizione dei due mondi, quello rurale depresso ma carico di valori umani, e quello disumanizzato e ridicolo degli ipertecnologicizzati investigatori che sembrano piovuti da un altro pianeta. ESPANDI +